Часто в процессе изучения произведения исполнитель может менять (и не один раз) варианты штрихов в одних и тех же эпизодах. Необходимость в этом возникает уже потому, что ни одна редакция не может быть абсолютно идеальна для всех исполнителей с различными творческими индивидуальностями и художественными устремлениями.
Иногда раскрытие определенных граней художественного содержания эпизода, которое в образном плане хочет осуществить исполнитель, недостаточно рельефно воплощается указанными в нотах произведения штрихами.
Например, желание В. Третьякова в наиболее яркой форме воплотить размах, удаль в музыке побочной партии финала скрипичного концерта Чайковского привело артиста к использованию им варианта штрихов, отличающегося от традиционного:
Наиболее удачные варианты штрихов скрипач большей частью находит в ходе работы над произведением, часто, как свидетельствует практика, уже после «обыгрывания» его на эстраде, а также и при дальнейшей эволюции трактовки, а иногда ее пересмотре.
Индивидуальные варианты штриховых приемов в кантиленно-декламационной сфере выразительности отличаются у исполнителей чаще всего различным соотношением звуков в legato на один смычок, разъединением небольших лиг на отдельные detache (часто с целью большей динамической активности). Подобные изменения целесообразно осуществлять при подходах к кульминациям — например, в Поэме Шоссона при сильном нарастании на секвенционных оборотах:
В спокойных созерцательных эпизодах, напротив, целесообразно по возможности применять больше legato. И. С. Безродный, например, исполняет в Чаконе Баха медленный мажорный эпизод на два смычка.
Встречаются случаи, когда у первоклассного скрипача недостаточно высококачественно по сравнению с общим уровнем его игры получается определенный штриховой прием (чаще всего staccato). В таком случае в некоторых произведениях, где данный штрих встречается эпизодически, возможна его замена. (Например, Д. Ф. Ойстрах исполнял гаммообразные пассажи в Интродукции и рондо-каприччиозо Сен-Санса штрихом sautille вместо staccato, а в теме Вальса-скерцо Чайковского применял spiccato.) Однако в подобных обстоятельствах не имеет смысла исполнять произведения, в которых данный штрих много используется, так как без его применения они сильно теряют в воздействии на слушателя (концерты Венявского, Каприс № I8 Паганини и т. д.)-
Наименее болезненными в смысле звукового результата являются замены staccato volant на spiccato или sautille, рикошета и его видов на sautille.
Трудно исполняемый непрерывный ricochet можно заменять sautille, но, как представляется, нецелесообразно таким образом исполнять Каприс № 5 Паганини, где этот штрих лежит в основе всей средней части произведения. Эту же мысль подчеркивает в своих высказываниях и В. А. Климов.