Одновременно с усвоением динамической шкалы надо работать над филировкой отдельных звуков, двойных нот и аккордов.
Филировка — это соединение крещендо с диминуэндо на одной ноте или группе нот. На баяне этот прием не представляет трудностей, так как большой запас воздуха в инструменте позволяет филировать ноты от тончайшего пианиссимо до фортиссимо, и наоборот, несколько раз подряд, даже не изменяя направления меха.
Учиться филировке надо вначале на отдельном звуке либо аккорде. Можно, например, взять звук до половинной длительности в умеренном темпе. Первую четверть исполнять крещендо от пиано до меццо-форте, вторую четверть — диминуэндо от меццо-форте до пиано. Таким же путем производится филировка от меццо-форте до форте и обратно.
Следующее упражнение — филировать от пиано до форте целую ноту. В этом случае ее разбивают на четыре слигованные четверти. На первой четверти делают крещендо от пиано до меццо-форте, на второй — от меццо-форте до форте, на третьей и на четвертой четвертях — диминуэндо от форте до меццо-форте и от меццо-форте до пиано.
Научившись филировать длинную ноту и аккорд, переходят к филировке гамм. Группу нот, заданную в гамме, можно филировать как при движении меха в одну сторону, так и на комбинации сжима и разжима.
Допустим, надо сыграть шесть нот на мех с филировкой от пиано до форте. Это задание можно выполнить так: первую ноту играть пиано, вторую — меццо-форте, третью — форте, четвертую — форте, пятую — меццо-форте, шестую — пиано. Крещендо идет от первой ноты к третьей, на третьей и четвертой нотах закрепляется на заданной силе, а от четвертой идет диминуэндо, которое заканчивается на последней, шестой ноте.
Если заданную фразу из шести нот нужно cфилировать от пиано до форте на сжим и разжим меха, смену меха делают после третьей ноты.
Научившись филировать на основных динамических оттенках, переходят к овладению филировкой на всей динамической шкале, включая и промежуточные оттенки.
Баянисту необходимо научиться филировке и между соседними динамическими ступенями, например, между пианиссимо и пиано, между пиано и меццо-пиано и т. д.
Педагог должен также научить учащегося исполнять крещендо и диминуэндо от любой динамической ступени, проверяя правильность окончания крещендо или диминуэндо крайними ступенями пианиссимо или фортиссимо.
Ярким примером на филировку является окончание второй части концерта Н. Чайкина. В правой руке звучит фа третьей октавы, которое длится семнадцать четвертей в темпе анданте, сопровождаясь последовательностью ряда оттенков — от пианиссимо до форте и наоборот:
Другим примером может служить финал сонаты Н. Чайкина. В тактах 129—131 филируются фа-диез и опорные ноты:
Филировка — это соединение крещендо с диминуэндо на одной ноте или группе нот. На баяне этот прием не представляет трудностей, так как большой запас воздуха в инструменте позволяет филировать ноты от тончайшего пианиссимо до фортиссимо, и наоборот, несколько раз подряд, даже не изменяя направления меха.
Учиться филировке надо вначале на отдельном звуке либо аккорде. Можно, например, взять звук до половинной длительности в умеренном темпе. Первую четверть исполнять крещендо от пиано до меццо-форте, вторую четверть — диминуэндо от меццо-форте до пиано. Таким же путем производится филировка от меццо-форте до форте и обратно.
Следующее упражнение — филировать от пиано до форте целую ноту. В этом случае ее разбивают на четыре слигованные четверти. На первой четверти делают крещендо от пиано до меццо-форте, на второй — от меццо-форте до форте, на третьей и на четвертой четвертях — диминуэндо от форте до меццо-форте и от меццо-форте до пиано.
Научившись филировать длинную ноту и аккорд, переходят к филировке гамм. Группу нот, заданную в гамме, можно филировать как при движении меха в одну сторону, так и на комбинации сжима и разжима.
Допустим, надо сыграть шесть нот на мех с филировкой от пиано до форте. Это задание можно выполнить так: первую ноту играть пиано, вторую — меццо-форте, третью — форте, четвертую — форте, пятую — меццо-форте, шестую — пиано. Крещендо идет от первой ноты к третьей, на третьей и четвертой нотах закрепляется на заданной силе, а от четвертой идет диминуэндо, которое заканчивается на последней, шестой ноте.
Если заданную фразу из шести нот нужно cфилировать от пиано до форте на сжим и разжим меха, смену меха делают после третьей ноты.
Научившись филировать на основных динамических оттенках, переходят к овладению филировкой на всей динамической шкале, включая и промежуточные оттенки.
Баянисту необходимо научиться филировке и между соседними динамическими ступенями, например, между пианиссимо и пиано, между пиано и меццо-пиано и т. д.
Педагог должен также научить учащегося исполнять крещендо и диминуэндо от любой динамической ступени, проверяя правильность окончания крещендо или диминуэндо крайними ступенями пианиссимо или фортиссимо.
Ярким примером на филировку является окончание второй части концерта Н. Чайкина. В правой руке звучит фа третьей октавы, которое длится семнадцать четвертей в темпе анданте, сопровождаясь последовательностью ряда оттенков — от пианиссимо до форте и наоборот:
Другим примером может служить финал сонаты Н. Чайкина. В тактах 129—131 филируются фа-диез и опорные ноты: