Динамика — это изменение силы звука. Баянисту крайне необходимо выработать умение ощущать как постепенную, так и резкую смену силы звука. Работая над динамикой, параллельно следует вырабатывать привычку с одинаковой силой нажимать клавиши как на форте, так и на пиано. Многие баянисты, играя форте, инстинктивно нажимают клавишу с большей силой, чем этого требует сопротивление пружины, а это сковывает свободу движения руки и препятствует беглости пальцев.
Прежде чем начинать работу над упражнениями в динамике, нужно тщательно изучить объем динамических возможностей (динамическую шкалу) своего инструмента, то есть его звучание от нежнейшего пианиссимо до максимального фортиссимо. Важно, чтобы на протяжении всей динамической шкалы тембр звука не терял своей красочности. Если требовать от инструмента такого форте, на которое не рассчитан звук, он начнет детонировать и потеряет характерность звучания — тембр. Поэтому необходимо, чтобы учащийся знал максимальное для своего инструмента фортиссимо, при котором звук не детонирует, а также максимальное пианиссимо, при котором инструмент отвечал бы.
Одновременно с развитием слухового ощущения надо развивать ощущение силы, с какой левая рука должна работать мехом. Точно рассчитать, с какой силой она должна сжимать или растягивать мех на границе между детонацией и чистым звучанием фортиссимо, а также в момент нежнейшего пианиссимо, невозможно. Поэтому нужно оставлять динамический запас, иначе говоря, запасной динамический оттенок со стороны минимального и со стороны максимального звучания. Рабочая динамическая шкала инструмента должна начинаться с небольшим отступлением от предельного пианиссимо и заканчиваться, немного не доходя до предельного фортиссимо.
Обозначим условно предельное для данного инструмента пианиссимо знаком ррр, а предельное фортиссимо, при котором инструмент не детонирует — fff. Эти крайние запасные в динамической шкале оттенки (ррр, fff) как бы предостерегают от применения такого пианиссимо, когда инструмент звучать не может, и такого фортиссимо, когда инструмент начинает детонировать. Учащемуся, который уже приобрел ощущение начала и конца рабочей динамической шкалы, следует приступить к отработке ощущения трех основных динамических оттенков — пиано, меццо-форте, форте. Делать это рекомендуется вначале на отдельном звуке, затем на аккорде. Как только учащийся овладеет этим навыком, надо закреплять его, играя гаммы обеими руками в унисон либо двойными ногами отдельно вначале пиано, затем меццо-форте и, наконец, форте.
Этот навык может быть еще лучше закреплен, если после таких упражнений играть гаммы на смешанной силе. Делать это можно, например, так: играть пиано четыре звука на разжим и четыре на сжим, последующие четыре звука на разжим и четыре на сжим исполнять меццо-форте, затем на сжим и разжим — форте. В дальнейшем во время упражнений следует стараться как можно больше варьировать сопоставление динамики в одной гамме, чтобы приобрести навык слухового ощущения динамических оттенков и силового ощущения их в левой руке.
Применяя варьированное сопоставление динамики в одной гамме, надо помнить, что нельзя, к примеру, играть на разжим четыре звука пиано, а на сжим — четыре звука форте. При дальнейшем чередовании такой динамики запас меха будет исчерпан и левая рука упрется в стенку. Произойдет это потому, что звуки, сыгранные пиано на разжим, забирают значительно меньшую часть меха, чем столько же звуков на форте. Если же первые четыре звука играть форте, а последующие пиано, то мех очень скоро окажется растянутым до предела и продолжение упражнения будет невозможным.
Упражнения на смешанную динамику очень помогают приобретению навыка равномерного нажима пальцев правой руки на клавиатуру при изменении динамики. Исполняя их, необходимо контролировать силу нажима пальцев.
Кроме основных динамических оттенков, динамическая шкала имеет еще и промежуточные: пианиссимо, меццо-пиано, фортиссимо.
Итак, вся динамическая шкала, включая запасные оттенки, состоит из восьми ступеней: ррр, пианиссимо, пиано, меццо-пиано, меццо-форте, форте, фортиссимо, fff1. Нижней ступенью будет запас пианиссимо (ррр), верхней — запас фортиссимо (fff). Каждая из этих ступеней должна быть тщательно отработана в слуховом восприятии учащегося.
Чтобы приобрести навык ощущения силы, с какой рука тянет мех на каждой динамической ступени, динамическую шкалу следует отрабатывать последовательно в восходящем порядке — от пианиссимо до фортиссимо, а затем в нисходящем — от фортиссимо до пианиссимо, а также в различных вариантах. Ощущение динамических ступеней закрепляется лучше, если в упражнениях сопоставляются далекие динамические ступени. Если, например, задано сыграть пиано и форте, следует проверить, остались ли еще в инструменте фортиссимо и fff (динамический запас). Если задано сыграть меццо-форте, меццо-пиано и пиано, нужно проверить, остались ли в инструменте пианиссимо и ррр (запас). Если задано сыграть фортиссимо и пиано, следует проверить, поместятся ли в этом динамическом промежутке меццо-пиано, меццо-форте и форте.
Прежде чем начинать работу над упражнениями в динамике, нужно тщательно изучить объем динамических возможностей (динамическую шкалу) своего инструмента, то есть его звучание от нежнейшего пианиссимо до максимального фортиссимо. Важно, чтобы на протяжении всей динамической шкалы тембр звука не терял своей красочности. Если требовать от инструмента такого форте, на которое не рассчитан звук, он начнет детонировать и потеряет характерность звучания — тембр. Поэтому необходимо, чтобы учащийся знал максимальное для своего инструмента фортиссимо, при котором звук не детонирует, а также максимальное пианиссимо, при котором инструмент отвечал бы.
Одновременно с развитием слухового ощущения надо развивать ощущение силы, с какой левая рука должна работать мехом. Точно рассчитать, с какой силой она должна сжимать или растягивать мех на границе между детонацией и чистым звучанием фортиссимо, а также в момент нежнейшего пианиссимо, невозможно. Поэтому нужно оставлять динамический запас, иначе говоря, запасной динамический оттенок со стороны минимального и со стороны максимального звучания. Рабочая динамическая шкала инструмента должна начинаться с небольшим отступлением от предельного пианиссимо и заканчиваться, немного не доходя до предельного фортиссимо.
Обозначим условно предельное для данного инструмента пианиссимо знаком ррр, а предельное фортиссимо, при котором инструмент не детонирует — fff. Эти крайние запасные в динамической шкале оттенки (ррр, fff) как бы предостерегают от применения такого пианиссимо, когда инструмент звучать не может, и такого фортиссимо, когда инструмент начинает детонировать. Учащемуся, который уже приобрел ощущение начала и конца рабочей динамической шкалы, следует приступить к отработке ощущения трех основных динамических оттенков — пиано, меццо-форте, форте. Делать это рекомендуется вначале на отдельном звуке, затем на аккорде. Как только учащийся овладеет этим навыком, надо закреплять его, играя гаммы обеими руками в унисон либо двойными ногами отдельно вначале пиано, затем меццо-форте и, наконец, форте.
Этот навык может быть еще лучше закреплен, если после таких упражнений играть гаммы на смешанной силе. Делать это можно, например, так: играть пиано четыре звука на разжим и четыре на сжим, последующие четыре звука на разжим и четыре на сжим исполнять меццо-форте, затем на сжим и разжим — форте. В дальнейшем во время упражнений следует стараться как можно больше варьировать сопоставление динамики в одной гамме, чтобы приобрести навык слухового ощущения динамических оттенков и силового ощущения их в левой руке.
Применяя варьированное сопоставление динамики в одной гамме, надо помнить, что нельзя, к примеру, играть на разжим четыре звука пиано, а на сжим — четыре звука форте. При дальнейшем чередовании такой динамики запас меха будет исчерпан и левая рука упрется в стенку. Произойдет это потому, что звуки, сыгранные пиано на разжим, забирают значительно меньшую часть меха, чем столько же звуков на форте. Если же первые четыре звука играть форте, а последующие пиано, то мех очень скоро окажется растянутым до предела и продолжение упражнения будет невозможным.
Упражнения на смешанную динамику очень помогают приобретению навыка равномерного нажима пальцев правой руки на клавиатуру при изменении динамики. Исполняя их, необходимо контролировать силу нажима пальцев.
Кроме основных динамических оттенков, динамическая шкала имеет еще и промежуточные: пианиссимо, меццо-пиано, фортиссимо.
Итак, вся динамическая шкала, включая запасные оттенки, состоит из восьми ступеней: ррр, пианиссимо, пиано, меццо-пиано, меццо-форте, форте, фортиссимо, fff1. Нижней ступенью будет запас пианиссимо (ррр), верхней — запас фортиссимо (fff). Каждая из этих ступеней должна быть тщательно отработана в слуховом восприятии учащегося.
Чтобы приобрести навык ощущения силы, с какой рука тянет мех на каждой динамической ступени, динамическую шкалу следует отрабатывать последовательно в восходящем порядке — от пианиссимо до фортиссимо, а затем в нисходящем — от фортиссимо до пианиссимо, а также в различных вариантах. Ощущение динамических ступеней закрепляется лучше, если в упражнениях сопоставляются далекие динамические ступени. Если, например, задано сыграть пиано и форте, следует проверить, остались ли еще в инструменте фортиссимо и fff (динамический запас). Если задано сыграть меццо-форте, меццо-пиано и пиано, нужно проверить, остались ли в инструменте пианиссимо и ррр (запас). Если задано сыграть фортиссимо и пиано, следует проверить, поместятся ли в этом динамическом промежутке меццо-пиано, меццо-форте и форте.