Пальцы правой руки и отдельные ее части во время игры на баяне могут располагаться в трех положениях: подушечки всех пальцев (кроме большого) — на первом продольном ряду; подушечки пальцев — на втором ряду; подушечки пальцев — на третьем ряду. Изменение этих положений осуществляется путем большего или меньшего сгибания пальцев при абсолютно спокойных предплечье и кисти.
Прежде всего необходимо усвоить основные положения большого пальца, так как от этого в значительной степени зависят технические возможности правой руки:
1) во время игры быстрых пассажей, когда пальцы руки собраны, большой палец началом или серединой второй фаланги касается ребра грифа;
2) если при игре арпеджио или аккордов нужные клавиши находятся на первом и третьем рядах, большой палец, касаясь подушечкой грифа, скользит по его оковке — ребру;
3) если участие большого пальца облегчает выполнение задачи, он вместе со всеми другими пальцами работает на клавиатуре.
Ни одно из этих положений большого пальца не является преобладающим в игре. Каждое из них должно создавать максимальное удобство для руки исполнителя и ни в коем случае не тормозить ее движения по клавиатуре.
Обычно большой палец находится за грифом против первого пальца и при поворотах кисти двигается параллельно ему. Положение большого пальца изменяется с изменением положения кисти, однако ни при каких обстоятельствах он не должен нажимать на гриф.
Все остальные пальцы правой руки находятся на клавиатуре. Способ их соприкосновения с клавишами зависит от штриха, избранного баянистом. Палец в несколько согнутом положении нажимает клавишу подушечкой слегка, с силой, необходимой для преодоления сопротивления пружин, но не больше. Преодолев силу сопротивления пружины, не следует нажимать на гриф.
Кистевой сустав не должен быть слишком прогнут ни внутрь, ни наружу.
При описанных выше положениях большого пальца возможны разные границы поворота кисти во время игры. Так, когда большой палец находится за грифом, первый, второй и третий пальцы могут быть расположены по ступеням хроматической гаммы, то есть на клавишах до, до-диез, ре; кисть с предплечьем располагается поперек клавиатуры относительно продольных рядов, ногти пальцев обращены вниз.
При том же положении большого пальца кисть может быть повернута книзу. Теперь пальцы располагаются так: третий — на клавише фа, второй — на соль, первый — на ля, а ногти их будут обращены вниз.
Кисть может быть повернута и так, чтобы ногти пальцев были обращены кверху. В этом случае первый палец будет находиться на клавише ре, второй — на ми, третий — на Фа-диез.
Когда большой палец скользит подушечкой по оковке грифа, внешняя часть запястья и предплечья должны составлять одну прямую. Рука может находиться поперек клавиатуры (относительно продольных рядов), если первый, второй и третий пальцы размещены на клавишах до, до-диез, ре. При этом положении кисть может быть повернута кверху (ногти пальцев направлены вверх), если, например, первый, второй и третий пальцы размещаются на клавишах ре, ми, фа-диез. Но вниз в этом случае кисть не может быть повернута, так как большой палец на оковке препятствует этому.
Во всех школах для баяна и в практической работе огромной массы баянистов (как самодеятельных, так и профессиональных) большой палец не участвует в работе на клавиатуре. Практика работы Киевской консерватории, а также результаты обучения целого ряда баянистов в других вузах и музыкальных училищах доказали целесообразность применения его для непосредственной работы на клавиатуре. Это дает немало преимуществ, а именно:
1. Возможность значительного увеличения диапазона исполняемых аккордов. Без большого пальца аккорды с диапазоном шире октавы трудно исполнить, а с его помощью можно свободно играть аккорды в целом ряде комбинаций и при различном расположении голосов в пределах дуодецимы. Ряд аккордов может быть исполнен даже в диапазоне двух октав.
2. Возможность не утомляя руки и без большого растяжения пальцев исполнять на правой клавиатуре гаммы в трех октавах одновременно.
3. Возможность исполнять в пределах октавы такие виды аккордов, какие без большого пальца чрезвычайно неудобны. Это относится, главным образом, к аккордовым последовательностям, в которых верхний голос образует мелодию, исполняемую легато.
4. Расширение технических возможностей при исполнении двойных нот: терций, секст, октав, децим.
5. Значительное расширение возможностей исполнения сложнейших сочетаний из двойных нот (двух голосов) в тех случаях, когда в каждом голосе требуются свои штрихи, например, в одном — легато, а в другом — нон легато или стаккато.
6. Значительные удобства при исполнении мелодии легато, если аккомпанемент проходит двойными нотами или даже аккордами в другом штрихе.
7. Облегчение исполнения последовательностей, которые без участия большого пальца требуют значительного растяжения остальных пальцев, что, как правило, приводит к их ослаблению и меньшей подвижности.
8. Расширение возможностей исполнения арпеджированных аккордов легато.
9. Увеличение беглости при исполнении целого ряда мелодических рисунков за счет экономии движений, немыслимой без участия большого пальца, так как его отсутствие на клавиатуре при старой аппликатурной системе приходится компенсировать движениями кисти и большой работой сгибающих и разгибающих мышц.
Однако применение большого пальца на клавиатуре нельзя рекомендовать для исполнения всех видов штрихов и фактуры.
Если большой палец расположен за грифом, особенно когда лучезапястный сустав находится наравне с грифом или даже за его плоскостью, вес предплечья практически как бы выключается, баянист ощущает противодействие большого пальца нажиму остальных четырех пальцев, работающих на клавиатуре. Если же большой палец расположен над клавиатурой, то остальные пальцы неизбежно несут на себе вес предплечья. В таких случаях исполнитель обычно вынужден больше фиксировать правую руку в локтевом суставе, а это до некоторой степени сокращает технические возможности исполнения, особенно четкость, легкость беглости.
Впрочем, и не передвигая большого пальца, можно исполнить на баяне целый ряд фактурных комбинаций в пределах чуть ли не двух октав, изменяя только степень собранности всех остальных пальцев между собой, степень удаления их от большого пальца и степень сгибания кисти. Граница этих комбинаций зависит от ширины ладони и длины пальцев. Задача сводится к тому, чтобы путем последовательного усвоения упражнений этюдов и пьес научиться совершенно непринужденно работать большим пальцем на клавиатуре и также свободно работать, когда он находится за грифом.
Следующей очень интересной задачей, вполне выполнимой является умение свободно и достаточно быстро переносить большой палец из одного положения в другое. Это прежде всего относится к тем баянистам, которые вообще не работали им, а также к тем, кто, работая большим пальцем на клавиатуре, совершенно отбрасывает возможность применения его за клавиатурой, считая, что смена положения невозможна. Такому перенесению можно и нужно научиться точно так же, как обучаются всем прочим техническим приемам. Практически педагог, определяя аппликатуру, должен применять все эти положения в зависимости от подготовленности ученика.
Когда большой палец находится за грифом, диапазон возможностей правой руки значительно ограничен. Даже при исполнении легато хроматических последовательностей пальцы испытывают некоторые затруднения, пусть минимальные, — например, если после нажатия клавиши ре третьим пальцем первый ставят на ре-диез.
Еще труднее сыграть легато такой же аппликатурой (третьим-первым пальцами) интервал большой терции ре — фа-диез: приходится сгибать третий палец и слегка вытягивать первый. Лучезапястный сустав при этом поднимается вверх и выгибается до отказа, а большой палец за грифам направляется вдоль продольных рядов. Что же касается интервала квинты ре — ля, то никакие попытки исполнить его легато теми же двумя пальцами почти ни к чему не приведут. С помощью же крайних поворотов кисти вниз и вверх, держа во время игры большой палец за клавиатурой, а третий, например, на клавише ре второй октавы, можно первым пальцем исполнить звукоряд, примерно от си малой октавы до ля второй, за исключением фа и соль-диез второй октавы. Большой палец при этом все время будет изменять угол соприкосновения с грифом.
Если большой палец перенести на гриф, возможности охвата клавиатуры значительно расширятся. Диапазон их легко себе представить, если, поставив первый палец на клавишу соль первой октавы, поочередно нажимать четвертым пальцем до третьей октавы, а большим — до малой октавы. В первом случае предплечье будет опущено, во втором — поднято. При этом первый палец, все время нажимающий клавишу соль первой октавы, будет как бы осью вращения.
Работе большого пальца на клавиатуре надо уделять такое же внимание, как и работе остальных пальцев, но не забывать о его специфических природных особенностях. Специфика эта состоит в том, что все другие пальцы великолепно приспособлены для поднимания и опускания, тогда как большой палец не обладает такими возможностями, зато хорошо передвигается вдоль продольных рядов клавиатуры. Первый, второй, третий и четвертый пальцы прекрасно приспособлены для скачков с первого ряда на третий и обратно в любом темпе, а большой почти вовсе непригоден для таких скачков и может работать попеременно на разных рядах только более или менее сгибаясь.
Большой палец почти не может самостоятельно, без подъема и опускания кистевого сустава, подниматься, опускаться и нажимать на клавишу, как это свободно делают все остальные пальцы. Но если внимательно проанализировать работу большого пальца, то можно приучиться действовать им вполне свободно, без излишних движений кистевого сустава.
Работа большого пальца выполняется либо путем подкладывания без участия кисти, либо в сочетании с поворотом кисти. Педагог должен научить учащегося так тренировать большой палец, чтобы он был приучен к обоим видам работы.
Применяя большой палец в работе на клавиатуре, необходимо учитывать, что наиболее удобным для подкладывания его является такое положение, когда все пальцы находятся на первом ряде, а большой — на третьем. По мере передвижения остальных пальцев с первого ряда на второй и на третий удобство подкладывания первого пальца уменьшается, даже в том случае, если в результате подкладывания он окажется на том же третьем ряде. Менее удобно работать большим пальцем, когда он находится на втором ряде, а все остальные — на третьем. Еще больше неудобств возникает, когда большой палец оказывается на первом ряде. Следовательно, подкладывание большого пальца тем удобнее, чем больше оно направлено в сторону третьего ряда, и тем менее удобно, чем больше оно направлено от третьего ряда к первому.
Практика показывает, что баянисты, работавшие ранее без большого пальца, начинают применять его с опаской и недоверием к своим силам. Но если учесть, что пианисты достигают выдающихся успехов в совершенствовании техники своей игры, работая над развитием всех пальцев, а особенно большого, надо думать, что и выводы баянистов о перспективах работы в этом направлении окажутся более утешительными.
Прежде всего необходимо усвоить основные положения большого пальца, так как от этого в значительной степени зависят технические возможности правой руки:
1) во время игры быстрых пассажей, когда пальцы руки собраны, большой палец началом или серединой второй фаланги касается ребра грифа;
2) если при игре арпеджио или аккордов нужные клавиши находятся на первом и третьем рядах, большой палец, касаясь подушечкой грифа, скользит по его оковке — ребру;
3) если участие большого пальца облегчает выполнение задачи, он вместе со всеми другими пальцами работает на клавиатуре.
Ни одно из этих положений большого пальца не является преобладающим в игре. Каждое из них должно создавать максимальное удобство для руки исполнителя и ни в коем случае не тормозить ее движения по клавиатуре.
Обычно большой палец находится за грифом против первого пальца и при поворотах кисти двигается параллельно ему. Положение большого пальца изменяется с изменением положения кисти, однако ни при каких обстоятельствах он не должен нажимать на гриф.
Все остальные пальцы правой руки находятся на клавиатуре. Способ их соприкосновения с клавишами зависит от штриха, избранного баянистом. Палец в несколько согнутом положении нажимает клавишу подушечкой слегка, с силой, необходимой для преодоления сопротивления пружин, но не больше. Преодолев силу сопротивления пружины, не следует нажимать на гриф.
Кистевой сустав не должен быть слишком прогнут ни внутрь, ни наружу.
При описанных выше положениях большого пальца возможны разные границы поворота кисти во время игры. Так, когда большой палец находится за грифом, первый, второй и третий пальцы могут быть расположены по ступеням хроматической гаммы, то есть на клавишах до, до-диез, ре; кисть с предплечьем располагается поперек клавиатуры относительно продольных рядов, ногти пальцев обращены вниз.
При том же положении большого пальца кисть может быть повернута книзу. Теперь пальцы располагаются так: третий — на клавише фа, второй — на соль, первый — на ля, а ногти их будут обращены вниз.
Кисть может быть повернута и так, чтобы ногти пальцев были обращены кверху. В этом случае первый палец будет находиться на клавише ре, второй — на ми, третий — на Фа-диез.
Когда большой палец скользит подушечкой по оковке грифа, внешняя часть запястья и предплечья должны составлять одну прямую. Рука может находиться поперек клавиатуры (относительно продольных рядов), если первый, второй и третий пальцы размещены на клавишах до, до-диез, ре. При этом положении кисть может быть повернута кверху (ногти пальцев направлены вверх), если, например, первый, второй и третий пальцы размещаются на клавишах ре, ми, фа-диез. Но вниз в этом случае кисть не может быть повернута, так как большой палец на оковке препятствует этому.
Во всех школах для баяна и в практической работе огромной массы баянистов (как самодеятельных, так и профессиональных) большой палец не участвует в работе на клавиатуре. Практика работы Киевской консерватории, а также результаты обучения целого ряда баянистов в других вузах и музыкальных училищах доказали целесообразность применения его для непосредственной работы на клавиатуре. Это дает немало преимуществ, а именно:
1. Возможность значительного увеличения диапазона исполняемых аккордов. Без большого пальца аккорды с диапазоном шире октавы трудно исполнить, а с его помощью можно свободно играть аккорды в целом ряде комбинаций и при различном расположении голосов в пределах дуодецимы. Ряд аккордов может быть исполнен даже в диапазоне двух октав.
2. Возможность не утомляя руки и без большого растяжения пальцев исполнять на правой клавиатуре гаммы в трех октавах одновременно.
3. Возможность исполнять в пределах октавы такие виды аккордов, какие без большого пальца чрезвычайно неудобны. Это относится, главным образом, к аккордовым последовательностям, в которых верхний голос образует мелодию, исполняемую легато.
4. Расширение технических возможностей при исполнении двойных нот: терций, секст, октав, децим.
5. Значительное расширение возможностей исполнения сложнейших сочетаний из двойных нот (двух голосов) в тех случаях, когда в каждом голосе требуются свои штрихи, например, в одном — легато, а в другом — нон легато или стаккато.
6. Значительные удобства при исполнении мелодии легато, если аккомпанемент проходит двойными нотами или даже аккордами в другом штрихе.
7. Облегчение исполнения последовательностей, которые без участия большого пальца требуют значительного растяжения остальных пальцев, что, как правило, приводит к их ослаблению и меньшей подвижности.
8. Расширение возможностей исполнения арпеджированных аккордов легато.
9. Увеличение беглости при исполнении целого ряда мелодических рисунков за счет экономии движений, немыслимой без участия большого пальца, так как его отсутствие на клавиатуре при старой аппликатурной системе приходится компенсировать движениями кисти и большой работой сгибающих и разгибающих мышц.
Однако применение большого пальца на клавиатуре нельзя рекомендовать для исполнения всех видов штрихов и фактуры.
Если большой палец расположен за грифом, особенно когда лучезапястный сустав находится наравне с грифом или даже за его плоскостью, вес предплечья практически как бы выключается, баянист ощущает противодействие большого пальца нажиму остальных четырех пальцев, работающих на клавиатуре. Если же большой палец расположен над клавиатурой, то остальные пальцы неизбежно несут на себе вес предплечья. В таких случаях исполнитель обычно вынужден больше фиксировать правую руку в локтевом суставе, а это до некоторой степени сокращает технические возможности исполнения, особенно четкость, легкость беглости.
Впрочем, и не передвигая большого пальца, можно исполнить на баяне целый ряд фактурных комбинаций в пределах чуть ли не двух октав, изменяя только степень собранности всех остальных пальцев между собой, степень удаления их от большого пальца и степень сгибания кисти. Граница этих комбинаций зависит от ширины ладони и длины пальцев. Задача сводится к тому, чтобы путем последовательного усвоения упражнений этюдов и пьес научиться совершенно непринужденно работать большим пальцем на клавиатуре и также свободно работать, когда он находится за грифом.
Следующей очень интересной задачей, вполне выполнимой является умение свободно и достаточно быстро переносить большой палец из одного положения в другое. Это прежде всего относится к тем баянистам, которые вообще не работали им, а также к тем, кто, работая большим пальцем на клавиатуре, совершенно отбрасывает возможность применения его за клавиатурой, считая, что смена положения невозможна. Такому перенесению можно и нужно научиться точно так же, как обучаются всем прочим техническим приемам. Практически педагог, определяя аппликатуру, должен применять все эти положения в зависимости от подготовленности ученика.
Когда большой палец находится за грифом, диапазон возможностей правой руки значительно ограничен. Даже при исполнении легато хроматических последовательностей пальцы испытывают некоторые затруднения, пусть минимальные, — например, если после нажатия клавиши ре третьим пальцем первый ставят на ре-диез.
Еще труднее сыграть легато такой же аппликатурой (третьим-первым пальцами) интервал большой терции ре — фа-диез: приходится сгибать третий палец и слегка вытягивать первый. Лучезапястный сустав при этом поднимается вверх и выгибается до отказа, а большой палец за грифам направляется вдоль продольных рядов. Что же касается интервала квинты ре — ля, то никакие попытки исполнить его легато теми же двумя пальцами почти ни к чему не приведут. С помощью же крайних поворотов кисти вниз и вверх, держа во время игры большой палец за клавиатурой, а третий, например, на клавише ре второй октавы, можно первым пальцем исполнить звукоряд, примерно от си малой октавы до ля второй, за исключением фа и соль-диез второй октавы. Большой палец при этом все время будет изменять угол соприкосновения с грифом.
Если большой палец перенести на гриф, возможности охвата клавиатуры значительно расширятся. Диапазон их легко себе представить, если, поставив первый палец на клавишу соль первой октавы, поочередно нажимать четвертым пальцем до третьей октавы, а большим — до малой октавы. В первом случае предплечье будет опущено, во втором — поднято. При этом первый палец, все время нажимающий клавишу соль первой октавы, будет как бы осью вращения.
Работе большого пальца на клавиатуре надо уделять такое же внимание, как и работе остальных пальцев, но не забывать о его специфических природных особенностях. Специфика эта состоит в том, что все другие пальцы великолепно приспособлены для поднимания и опускания, тогда как большой палец не обладает такими возможностями, зато хорошо передвигается вдоль продольных рядов клавиатуры. Первый, второй, третий и четвертый пальцы прекрасно приспособлены для скачков с первого ряда на третий и обратно в любом темпе, а большой почти вовсе непригоден для таких скачков и может работать попеременно на разных рядах только более или менее сгибаясь.
Большой палец почти не может самостоятельно, без подъема и опускания кистевого сустава, подниматься, опускаться и нажимать на клавишу, как это свободно делают все остальные пальцы. Но если внимательно проанализировать работу большого пальца, то можно приучиться действовать им вполне свободно, без излишних движений кистевого сустава.
Работа большого пальца выполняется либо путем подкладывания без участия кисти, либо в сочетании с поворотом кисти. Педагог должен научить учащегося так тренировать большой палец, чтобы он был приучен к обоим видам работы.
Применяя большой палец в работе на клавиатуре, необходимо учитывать, что наиболее удобным для подкладывания его является такое положение, когда все пальцы находятся на первом ряде, а большой — на третьем. По мере передвижения остальных пальцев с первого ряда на второй и на третий удобство подкладывания первого пальца уменьшается, даже в том случае, если в результате подкладывания он окажется на том же третьем ряде. Менее удобно работать большим пальцем, когда он находится на втором ряде, а все остальные — на третьем. Еще больше неудобств возникает, когда большой палец оказывается на первом ряде. Следовательно, подкладывание большого пальца тем удобнее, чем больше оно направлено в сторону третьего ряда, и тем менее удобно, чем больше оно направлено от третьего ряда к первому.
Практика показывает, что баянисты, работавшие ранее без большого пальца, начинают применять его с опаской и недоверием к своим силам. Но если учесть, что пианисты достигают выдающихся успехов в совершенствовании техники своей игры, работая над развитием всех пальцев, а особенно большого, надо думать, что и выводы баянистов о перспективах работы в этом направлении окажутся более утешительными.