Аппликатура на трубе по сравнению с другими духовыми инструментами довольно проста. Наряду с основной, используемой в практике аппликатурой существует дополнительная, которая применяется в редких случаях.
Это обычно вызвано необходимостью исправить интонационную неточность звукоряда или использовать более удобную аппликатурную комбинацию.
Трудными для исполнения считают фразы с аппликатурными «вилками», то есть с частым употреблением 1—3, 2—3, 1—2—3 вентилей. Самой неудобной по аппликатуре гаммой на трубе следует считать фа-диез мажор, в которой нет ни одного открытого, натурального звука. Все звуки извлекаются при помощи вентилей.
Развивая аппликатурную беглость, следует помнить, что она подразумевает не только умение извлекать быстрые последовательности звуков, но и навык быстро мыслить звуками. Аппликатурная беглость связана и с временной точностью техники, то есть способностью пальцев обеспечивать движение в те самые мгновения, которые диктуются внутренним чувством ритма, последнее должно быть развито у исполнителя, в полном соответствии с работой дыхания, языка, амбушюра.
Таким образом, управление игровым аппаратом подчинено регулирующему действию сознания трубача, а также творческим импульсам, возникающим в процессе музыкального исполнения. В результате постоянных регулярных занятий на инструменте у музыканта вырабатывается автоматизм управления техникой. Игровые движения постепенно превращаются из полностью контролируемых в частично контролируемые, а затем и в почти не контролируемые.
Трудными для исполнения считают фразы с аппликатурными «вилками», то есть с частым употреблением 1—3, 2—3, 1—2—3 вентилей. Самой неудобной по аппликатуре гаммой на трубе следует считать фа-диез мажор, в которой нет ни одного открытого, натурального звука. Все звуки извлекаются при помощи вентилей.
Развивая аппликатурную беглость, следует помнить, что она подразумевает не только умение извлекать быстрые последовательности звуков, но и навык быстро мыслить звуками. Аппликатурная беглость связана и с временной точностью техники, то есть способностью пальцев обеспечивать движение в те самые мгновения, которые диктуются внутренним чувством ритма, последнее должно быть развито у исполнителя, в полном соответствии с работой дыхания, языка, амбушюра.
Таким образом, управление игровым аппаратом подчинено регулирующему действию сознания трубача, а также творческим импульсам, возникающим в процессе музыкального исполнения. В результате постоянных регулярных занятий на инструменте у музыканта вырабатывается автоматизм управления техникой. Игровые движения постепенно превращаются из полностью контролируемых в частично контролируемые, а затем и в почти не контролируемые.