На технические возможности левой руки влияет степень наклона поперечных рядов левой клавиатуры или, как ее называют, косина.
У разных баянов она бывает разной. Каждому баянисту известно, что повернуть кисть вверх на клавиатуре можно только под небольшим углом, ибо ей мешает рабочий ремень.
Нетрудно понять, что при большей косине расстояние от септаккорда до любого баса, размещенного выше поперечного ряда этого септаккорда, меньше, а при меньшей косине оно больше. И, наоборот, вниз, в сторону бемолей, расстояние от поперечного ряда септаккорда до основного и вспомогательного рядов при большой косине будет большим, а при меньшей — меньшим.
Когда баянист играет, второй палец его левой руки нажимает клавиши основного или вспомогательного ряда, а первый палец — клавиши аккордов — мажорных, минорных или септаккордов. Эти пальцы являются основными как во время игры басоаккордовых последовательностей, так и при совместной игре баса с аккордом. Третий и четвертый пальцы применяются преимущественно при исполнении минорных секстаккордов, секундаккордов, а также септаккордов — малых минорных и малых с уменьшенной квинтой:
Таким образом, при большом наклоне поперечных рядов, нажимая клавишу доминантсептаккорда от до первым пальцем, можно одновременно вторым пальцем нажать клавиши ре или ля, размещенные выше по клавиатуре (в сторону диезов) в основном ряду, либо до-диез — во вспомогательном.
Все пальцы, кроме большого, применяются для исполнения различных гаммообразных последовательностей и арпеджио.
Кисть может находиться в трех основных позициях (положениях) относительно клавиатуры.
Первая позиция: пальцы поставлены почти под прямым углом к продольным рядам клавиатуры, запястье с пред. плечьем составляют больший или меньший угол или общую прямую, в зависимости от того, в какой части клавиатуры находится кисть. Чтобы представить себе это положение, надо в основном ряду поставить первый палец (указательный) на басе соль, второй (средний) — на до, третий (безымянный) — на фа, либо второй палец поставить на басе до, первый — на доминантсептаккорде от до, а третий и четвертый — на основном ряде басов.
Вторая позиция: кисть повернута так, что ногти пальцев максимально направлены вверх, вдоль продольных рядов клавиатуры. В этой позиции первый палец может быть, например, на мажорном аккорде от до, а второй — на басе соль или первый — на доминантсептаккорде от до, а третий — на басе до-диез во вспомогательном ряду при наибольшем повороте кисти.
Третья позиция: кисть повернута так, что ногти пальцев максимально направлены вниз, вдоль продольных рядов клавиатуры. В этой позиции первый палец можно поставить на бас до, второй — на аккорды Фа мажор или си-бемоль минор, или доминантсептаккорд от ми-бемоль (крайний поворот кисти).
Первая позиция встречается чаще всего, особенно на начальном этапе обучения, в простейших гармонических и мелодических последовательностях, поэтому ее можно считать главной. Несколько реже встречается вторая позиция и значительно реже — третья.
В первой позиции, когда второй палец находится на основном ряде, третий и четвертый пальцы могут нажимать клавиши аккордов ниже, а первый — выше. Для этой позиции типичны следующие аппликатуры: если второй палец находится на клавише до, первым удобно брать доминантсептаккорд от do или же доминантсептаккорд от соль и даже мажорный аккорд от ре; для третьего удобны аккорды Фа мажор, Си-бемоль мажор, си-бемоль минор; для четвертого — Ля-бемоль мажор, ля-бемоль минор, Ре-бемоль мажор и т. д.
Третьим и первым пальцами удобно брать секундаккорд, малый минорный септаккорд и малый септаккорд с уменьшенной квинтой. Последний аккорд можно брать также вторым и первым пальцами, причем первый палец находится на аккорде, а бас берется на вспомогательном ряде. Четвертый и первый пальцы удобно применять в минорном секстаккорде. При хорошем растяжении пальцев здесь можно пользоваться также третьим и первым, как указано ниже:
При второй позиции кисти (ногти пальцев повернуты вверх) возможны следующие аппликатуры: одновременно с первым пальцем на клавише доминантсептаккорда от до второй палец может нажимать любую из последующих клавишей: в основном ряду — соль, ре, ля, во вспомогательном — си, фа-диез, до-диез:
Если первый палец находится на клавише доминантсептаккорда от до, то третьим пальцем можно нажимать в основном ряду клавиши до, соль, ре, а во вспомогательном — ми, си, фа-диез:
Следует избегать чрезмерных поворотов кисти в этой позиции. Например, совсем неудобно и невозможно увеличивать поворот ее до такой степени, чтобы бас ре был взят вторым, а мажорный аккорд от до — первым пальцем, ибо в этом случае второй палец будет мешать движениям первого.
Третья позиция в практике игры, как уже указывалось, применяется реже, но в некоторых случаях может облегчить преодоление технических трудностей.
Педагог обязан воспитывать у учеников навыки работы пальцев и кисти во всех трех позициях. Между тем очень многие баянисты пользуются почти исключительно первой позицией, очень слабо владеют второй и почти не знакомы с третьей.
Выработав умение играть в каждой позиции кисти, надо уделить большое внимание упражнениям в смене позиций. Материалом для этого могут быть басоаккордовые последовательности с соответствующей аппликатурой.
На первом этапе упражнения строятся так, чтобы учащийся не часто переходил с одной позиции на другую: рука его вначале должна привыкнуть к одной позиции и только потом переходить на другую, а, привыкнув и к ней, переходить на следующую.
На втором этапе упражнения надо строить так, чтобы позиции руки менялись чаще.
Наиболее сложными являются переходы с третьей позиции во вторую и наоборот, то есть из одного крайнего положения в другое крайнее положение, когда кисть резко поворачивается вверх и вниз, не задерживаясь на первой (средней) позиции. Трудность состоит в том, чтобы добиться точного попадания первого пальца со вспомогательного или основного ряда в ряд септаккордов; это особенно трудно осуществить, если при смене позиций необходим скачок.
Воспитывая исполнительские навыки учащегося, ни в коем случае нельзя допускать небрежностей, иначе точность попадания в скачке при смене позиций не будет достигнута.
Приведем несколько примеров применения различных позиций левой руки:
Первая позиция:
Вторая позиция:
Смены позиций левой руки:
Следует иметь в виду, что удобство или неудобство применения той или иной позиции определяется также степенью разжатия меха. Как указывалось выше, рабочая часть меха условно делится на четыре четверти. В пределах первых трех четвертей удобно играть в первой позиции; по мере растягивания меха все менее и менее удобно играть во второй позиции. Когда же мех растянут и кисть руки повернута книзу, удобнее всего играть в третьей позиции.
У разных баянов она бывает разной. Каждому баянисту известно, что повернуть кисть вверх на клавиатуре можно только под небольшим углом, ибо ей мешает рабочий ремень.
Нетрудно понять, что при большей косине расстояние от септаккорда до любого баса, размещенного выше поперечного ряда этого септаккорда, меньше, а при меньшей косине оно больше. И, наоборот, вниз, в сторону бемолей, расстояние от поперечного ряда септаккорда до основного и вспомогательного рядов при большой косине будет большим, а при меньшей — меньшим.
Когда баянист играет, второй палец его левой руки нажимает клавиши основного или вспомогательного ряда, а первый палец — клавиши аккордов — мажорных, минорных или септаккордов. Эти пальцы являются основными как во время игры басоаккордовых последовательностей, так и при совместной игре баса с аккордом. Третий и четвертый пальцы применяются преимущественно при исполнении минорных секстаккордов, секундаккордов, а также септаккордов — малых минорных и малых с уменьшенной квинтой:
Таким образом, при большом наклоне поперечных рядов, нажимая клавишу доминантсептаккорда от до первым пальцем, можно одновременно вторым пальцем нажать клавиши ре или ля, размещенные выше по клавиатуре (в сторону диезов) в основном ряду, либо до-диез — во вспомогательном.
Все пальцы, кроме большого, применяются для исполнения различных гаммообразных последовательностей и арпеджио.
Кисть может находиться в трех основных позициях (положениях) относительно клавиатуры.
Первая позиция: пальцы поставлены почти под прямым углом к продольным рядам клавиатуры, запястье с пред. плечьем составляют больший или меньший угол или общую прямую, в зависимости от того, в какой части клавиатуры находится кисть. Чтобы представить себе это положение, надо в основном ряду поставить первый палец (указательный) на басе соль, второй (средний) — на до, третий (безымянный) — на фа, либо второй палец поставить на басе до, первый — на доминантсептаккорде от до, а третий и четвертый — на основном ряде басов.
Вторая позиция: кисть повернута так, что ногти пальцев максимально направлены вверх, вдоль продольных рядов клавиатуры. В этой позиции первый палец может быть, например, на мажорном аккорде от до, а второй — на басе соль или первый — на доминантсептаккорде от до, а третий — на басе до-диез во вспомогательном ряду при наибольшем повороте кисти.
Третья позиция: кисть повернута так, что ногти пальцев максимально направлены вниз, вдоль продольных рядов клавиатуры. В этой позиции первый палец можно поставить на бас до, второй — на аккорды Фа мажор или си-бемоль минор, или доминантсептаккорд от ми-бемоль (крайний поворот кисти).
Первая позиция встречается чаще всего, особенно на начальном этапе обучения, в простейших гармонических и мелодических последовательностях, поэтому ее можно считать главной. Несколько реже встречается вторая позиция и значительно реже — третья.
В первой позиции, когда второй палец находится на основном ряде, третий и четвертый пальцы могут нажимать клавиши аккордов ниже, а первый — выше. Для этой позиции типичны следующие аппликатуры: если второй палец находится на клавише до, первым удобно брать доминантсептаккорд от do или же доминантсептаккорд от соль и даже мажорный аккорд от ре; для третьего удобны аккорды Фа мажор, Си-бемоль мажор, си-бемоль минор; для четвертого — Ля-бемоль мажор, ля-бемоль минор, Ре-бемоль мажор и т. д.
Третьим и первым пальцами удобно брать секундаккорд, малый минорный септаккорд и малый септаккорд с уменьшенной квинтой. Последний аккорд можно брать также вторым и первым пальцами, причем первый палец находится на аккорде, а бас берется на вспомогательном ряде. Четвертый и первый пальцы удобно применять в минорном секстаккорде. При хорошем растяжении пальцев здесь можно пользоваться также третьим и первым, как указано ниже:
При второй позиции кисти (ногти пальцев повернуты вверх) возможны следующие аппликатуры: одновременно с первым пальцем на клавише доминантсептаккорда от до второй палец может нажимать любую из последующих клавишей: в основном ряду — соль, ре, ля, во вспомогательном — си, фа-диез, до-диез:
Если первый палец находится на клавише доминантсептаккорда от до, то третьим пальцем можно нажимать в основном ряду клавиши до, соль, ре, а во вспомогательном — ми, си, фа-диез:
Следует избегать чрезмерных поворотов кисти в этой позиции. Например, совсем неудобно и невозможно увеличивать поворот ее до такой степени, чтобы бас ре был взят вторым, а мажорный аккорд от до — первым пальцем, ибо в этом случае второй палец будет мешать движениям первого.
Третья позиция в практике игры, как уже указывалось, применяется реже, но в некоторых случаях может облегчить преодоление технических трудностей.
Педагог обязан воспитывать у учеников навыки работы пальцев и кисти во всех трех позициях. Между тем очень многие баянисты пользуются почти исключительно первой позицией, очень слабо владеют второй и почти не знакомы с третьей.
Выработав умение играть в каждой позиции кисти, надо уделить большое внимание упражнениям в смене позиций. Материалом для этого могут быть басоаккордовые последовательности с соответствующей аппликатурой.
На первом этапе упражнения строятся так, чтобы учащийся не часто переходил с одной позиции на другую: рука его вначале должна привыкнуть к одной позиции и только потом переходить на другую, а, привыкнув и к ней, переходить на следующую.
На втором этапе упражнения надо строить так, чтобы позиции руки менялись чаще.
Наиболее сложными являются переходы с третьей позиции во вторую и наоборот, то есть из одного крайнего положения в другое крайнее положение, когда кисть резко поворачивается вверх и вниз, не задерживаясь на первой (средней) позиции. Трудность состоит в том, чтобы добиться точного попадания первого пальца со вспомогательного или основного ряда в ряд септаккордов; это особенно трудно осуществить, если при смене позиций необходим скачок.
Воспитывая исполнительские навыки учащегося, ни в коем случае нельзя допускать небрежностей, иначе точность попадания в скачке при смене позиций не будет достигнута.
Приведем несколько примеров применения различных позиций левой руки:
Первая позиция:
Вторая позиция:
Смены позиций левой руки:
Следует иметь в виду, что удобство или неудобство применения той или иной позиции определяется также степенью разжатия меха. Как указывалось выше, рабочая часть меха условно делится на четыре четверти. В пределах первых трех четвертей удобно играть в первой позиции; по мере растягивания меха все менее и менее удобно играть во второй позиции. Когда же мех растянут и кисть руки повернута книзу, удобнее всего играть в третьей позиции.