Чтобы левая рука в техническом развитии по возможности не отставала от правой, надо упражняться в гаммах как отдельно, так и вместе с правой рукой. Гаммы нужно разнообразить штрихами и динамикой и работать над беглостью исполнения.
Работая над гаммами, надо учесть следующее:
1. Аппликатура всех диатонических мажорных гамм одинакова, если они начинаются с основного ряда басов. Изменяется только местонахождение руки на клавиатуре.
Клавиатуру можно условно разделить на три части, ориентируясь на основной ряд:
а) верхняя часть (диезная) — фа-диез, до-диез, соль-диез, ре-диез, ля-диез, ми-диез, си-диез со всеми соответствующими поперечными рядами;
б) средняя часть — фа, до, соль, ре, ля, ми, си с соответствующими поперечными рядами;
в) нижняя часть (бемольная) — си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-бемоль, до-бемоль, фа-бемоль и соответствующие поперечные ряды.
2. На вспомогательном ряде при исполнении гамм не следует применять четвертый палец — слабый и короткий, ибо в этом случае пришлось бы очень глубоко продевать руку под ремень, чрезмерно прогибать ее в кистевом суставе и неестественно поворачивать, чтобы как-нибудь зацепить клавишу. Применять мизинец на вспомогательном ряде можно только как исключение в отдельных аппликатурных вариантах. При этом следует учитывать: индивидуальное строение руки (относительная сила и длина мизинца); количество рядов на левой клавиатуре; ширину клавиатуры; положение руки на клавиатуре (середина, верх или низ клавиатуры); степень разжатия меха.
В мажорных диатонических гаммах можно предложить два варианта аппликатуры. В первом варианте принимают участие все четыре пальца:
Во втором варианте участвуют только первые три пальца:
Рекомендуется знать обе аппликатуры и пользоваться ими, ибо каждая имеет свои положительные стороны.
В первой аппликатуре применение четвертого пальца может затруднить темп и ритмическую четкость, зато она развивает палец, очень нужный при игре.
Во второй аппликатуре устранение четвертого пальца дает возможность ускорять темп, достигать большей ритмической четкости. Вместе с тем при игре гамм, как упражнений, такая аппликатура лишает баяниста возможности развивать четвертый палец.
Сила нажатия четвертого пальца на клавишу должна быть у левой руки значительно большей, чем у правой, поэтому над его развитием надо специально работать.
Полезным упражнением для укрепления пальцев и развития беглости при исполнении гамм может служить игра трелей на всех ступенях мажорных гамм:
Большую пользу в этом отношении приносят всевозможные секвенции в восходящем и нисходящем движении. Образцы их приведены ниже:
Для отработки беглости в левой руке полезно играть гаммы с форшлагом, постепенно увеличивая количество звуков форшлага (иными словами, превращая форшлаги в шлейферы):
Аналогично исполняются нисходящие гаммы с форшлагами. Надо только иметь в виду, что если при восходящем движении форшлаг прибавляется к основной ноте снизу, то в нисходящем он будет сверху:
Из минорных гамм особого внимания заслуживают мелодические гаммы, аппликатура для них, как и для мажорных диатонических гамм, одна, возможны только различные варианты при игре в нисходящем порядке.
Восходящая гамма до минор:
Нисходящая гамма до минор:
Вариант нисходящей гаммы до минор с аппликатурой параллельного мажора:
Гармонический до минор:
Упражнения, которые были предложены для усвоения мажорных гамм, необходимы и для овладения минорными.
Кроме того, полезно играть гаммы (как минорные, так и мажорные) от разных ступеней, вниз и вверх, — это помогает сработать свободу движения пальцев при исполнении гамм.
Хроматические гаммы можно играть двумя приемами.
Первый прием. Рука двигается по всей клавиатуре как бы поднимаясь и опускаясь постепенно. В аппликатуре могут принимать участие третий и первый пальцы, либо второй и первый.
Для первого приема может быть применена и аппликатура с участием четырех пальцев:
Нисходящую хроматическую гамму играют такой же аппликатурой в обратном порядке.
Второй прием. В исполнении гаммы принимают участие все пальцы. Гамма как бы делится на ряд отрывков с диапазоном в большую терцию. При исполнении каждого отрывка рука сохраняет одну и ту же позицию, двигаются только пальцы. Продолжая хроматическую гамму в восходящем движении, рука все время сдвигается на одну клавишу вниз.
При исполнении нисходящей хроматической гаммы рука передвигается на одну клавишу вверх:
Этот прием более удобен, чем предыдущий. Затруднение здесь состоит в том, что полутоны ля-бемоль — соль, ми-бемоль — ре приходится брать четвертым и вторым пальцами как основном ряде, а это не очень удобно, особенно для узкой ладони. Не всегда можно исполнить этот интервал легато. Если пальцы четвертый и второй не могут растянуться на такой интервал, следует мгновенно сдвинуть руку на нужную клавишу.
Чтобы научиться играть хроматические гаммы левой рукой, необходимо хорошо усвоить оба указанных приема. Тем более что в практике исполнения может пригодиться их сочетание.
Хроматические гаммы можно исполнять и следующей аппликатурой:
Такая же аппликатура сохраняется и при исполнении хроматической гаммы в нисходящем порядке.
Чтобы научиться быстро и свободно исполнять хроматические гаммы, необходимо играть их трелями (по полутонам), форшлагами, а также восходящими и нисходящими секвенциями по ступеням гаммы.
Работая над гаммами, надо учесть следующее:
1. Аппликатура всех диатонических мажорных гамм одинакова, если они начинаются с основного ряда басов. Изменяется только местонахождение руки на клавиатуре.
Клавиатуру можно условно разделить на три части, ориентируясь на основной ряд:
а) верхняя часть (диезная) — фа-диез, до-диез, соль-диез, ре-диез, ля-диез, ми-диез, си-диез со всеми соответствующими поперечными рядами;
б) средняя часть — фа, до, соль, ре, ля, ми, си с соответствующими поперечными рядами;
в) нижняя часть (бемольная) — си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-бемоль, до-бемоль, фа-бемоль и соответствующие поперечные ряды.
2. На вспомогательном ряде при исполнении гамм не следует применять четвертый палец — слабый и короткий, ибо в этом случае пришлось бы очень глубоко продевать руку под ремень, чрезмерно прогибать ее в кистевом суставе и неестественно поворачивать, чтобы как-нибудь зацепить клавишу. Применять мизинец на вспомогательном ряде можно только как исключение в отдельных аппликатурных вариантах. При этом следует учитывать: индивидуальное строение руки (относительная сила и длина мизинца); количество рядов на левой клавиатуре; ширину клавиатуры; положение руки на клавиатуре (середина, верх или низ клавиатуры); степень разжатия меха.
В мажорных диатонических гаммах можно предложить два варианта аппликатуры. В первом варианте принимают участие все четыре пальца:
Во втором варианте участвуют только первые три пальца:
Рекомендуется знать обе аппликатуры и пользоваться ими, ибо каждая имеет свои положительные стороны.
В первой аппликатуре применение четвертого пальца может затруднить темп и ритмическую четкость, зато она развивает палец, очень нужный при игре.
Во второй аппликатуре устранение четвертого пальца дает возможность ускорять темп, достигать большей ритмической четкости. Вместе с тем при игре гамм, как упражнений, такая аппликатура лишает баяниста возможности развивать четвертый палец.
Сила нажатия четвертого пальца на клавишу должна быть у левой руки значительно большей, чем у правой, поэтому над его развитием надо специально работать.
Полезным упражнением для укрепления пальцев и развития беглости при исполнении гамм может служить игра трелей на всех ступенях мажорных гамм:
Большую пользу в этом отношении приносят всевозможные секвенции в восходящем и нисходящем движении. Образцы их приведены ниже:
Для отработки беглости в левой руке полезно играть гаммы с форшлагом, постепенно увеличивая количество звуков форшлага (иными словами, превращая форшлаги в шлейферы):
Аналогично исполняются нисходящие гаммы с форшлагами. Надо только иметь в виду, что если при восходящем движении форшлаг прибавляется к основной ноте снизу, то в нисходящем он будет сверху:
Из минорных гамм особого внимания заслуживают мелодические гаммы, аппликатура для них, как и для мажорных диатонических гамм, одна, возможны только различные варианты при игре в нисходящем порядке.
Восходящая гамма до минор:
Нисходящая гамма до минор:
Вариант нисходящей гаммы до минор с аппликатурой параллельного мажора:
Гармонический до минор:
Упражнения, которые были предложены для усвоения мажорных гамм, необходимы и для овладения минорными.
Кроме того, полезно играть гаммы (как минорные, так и мажорные) от разных ступеней, вниз и вверх, — это помогает сработать свободу движения пальцев при исполнении гамм.
Хроматические гаммы можно играть двумя приемами.
Первый прием. Рука двигается по всей клавиатуре как бы поднимаясь и опускаясь постепенно. В аппликатуре могут принимать участие третий и первый пальцы, либо второй и первый.
Для первого приема может быть применена и аппликатура с участием четырех пальцев:
Нисходящую хроматическую гамму играют такой же аппликатурой в обратном порядке.
Второй прием. В исполнении гаммы принимают участие все пальцы. Гамма как бы делится на ряд отрывков с диапазоном в большую терцию. При исполнении каждого отрывка рука сохраняет одну и ту же позицию, двигаются только пальцы. Продолжая хроматическую гамму в восходящем движении, рука все время сдвигается на одну клавишу вниз.
При исполнении нисходящей хроматической гаммы рука передвигается на одну клавишу вверх:
Этот прием более удобен, чем предыдущий. Затруднение здесь состоит в том, что полутоны ля-бемоль — соль, ми-бемоль — ре приходится брать четвертым и вторым пальцами как основном ряде, а это не очень удобно, особенно для узкой ладони. Не всегда можно исполнить этот интервал легато. Если пальцы четвертый и второй не могут растянуться на такой интервал, следует мгновенно сдвинуть руку на нужную клавишу.
Чтобы научиться играть хроматические гаммы левой рукой, необходимо хорошо усвоить оба указанных приема. Тем более что в практике исполнения может пригодиться их сочетание.
Хроматические гаммы можно исполнять и следующей аппликатурой:
Такая же аппликатура сохраняется и при исполнении хроматической гаммы в нисходящем порядке.
Чтобы научиться быстро и свободно исполнять хроматические гаммы, необходимо играть их трелями (по полутонам), форшлагами, а также восходящими и нисходящими секвенциями по ступеням гаммы.