Арпеджио трезвучий и различных септаккордов (со всеми обращениями) очень часто встречаются в художественной музыкальной литературе. Играть их можно и на одном, и на двух рядах.
Мажорные трезвучия на одном ряде удобно играть четвертым-первым-третьим пальцами (например, на звуках до, ми, соль). Для баяниста, имеющего большую руку или очень длинные и гибкие пальцы, возможна и такая аппликатура: третий-первый-второй.
Мажорные трезвучия на двух рядах играют вторым, третьим и первым пальцами (третий палец — на вспомогательном ряде).
Минорные трезвучия удобно играть на одном ряде вторым-четвертым-первым пальцами, на двух рядах — третьим-первым-вторым (третий и второй пальцы нажимают клавиши вспомогательного ряда).
Арпеджио доминантсептаккорда на двух рядах играют в основном аппликатурой мажорного трезвучия, а септиму берут четвертым пальцем на основном ряде.
Полезно играть последовательно одно за другим арпеджио трезвучий разных ступеней, хотя бы по основным кадансовым гармоническим формулам. Например, первая-четвер-тая-пятая-первая ступени. Или: первая-четвертая-квартсекстаккорд первой-пятая-первая (аккорд пятой ступени может быть дан в виде доминантсептаккорда). При соединении арпеджио аппликатуру нужно подбирать для игры по одному ряду или на двух рядах, в зависимости от удобства в данном соединении.
В технике левой руки не последнее место должно занимать воспитание навыка репетиции баса и аккордов. Тяжелая клавиатура и небольшое расстояние между клавишами делают невозможным участие в репетиции слабого четвертого пальца левой руки. Репетиция баса на основном ряде возможна двумя пальцами — первым и вторым, либо тремя — первым, вторым и третьим. В первом случае палец под прямым углом ударяет клавишу, закрывая только ее часть, а вторую часть оставляет для последующего пальца. Если в репетиции участвуют три пальца, они падают на клавиши под некоторым углом. В ряде доминантсептаккордов, если отсутствует ряд уменьшенных септаккордов, репетицию удобнее всего делать двумя пальцами (первым и вторым), ибо ряд доминантсептаккордов является крайним в клавиатуре и пальцы слишком приближаются к пясти, теряя стойкость. Чтобы сохранить четкость исполнения, здесь рекомендуется ограничиваться наиболее сильными пальцами. Во время репетиции на других рядах пальцы имеют большую стойкость (подушечки их находятся дальше от запястья) и это создает возможность применения третьего пальца.
Ниже приводятся два варианта репетиции баса:
Необходимо также воспитывать навык подмены пальцев левой руки. Чаще всего подмена пальцев применяется в медленных фигурациях, а также гари исполнении левой рукой мелодии. Этот прием должен вытеснить распространенную среди малоквалифицированных баянистов привычку скользить одним пальцем по клавишам. Подобное скольжение мало оп¬равдывает себя, ибо его затрудняет специфика клавиатуры. Во-первых, левая клавиатура значительно жестче (тяжелее) правой; во-вторых, сама форма клавишей мало способствует скольжению. Исключением может быть скольжение со вспомогательного ряда на основной по смежным клавишам, например, с клавишей си или ми, находящихся на вспомогательном ряде, на клавишу до основного ряда и т. п.
Подменяются пальцы на клавишах беззвучно: один как бы вытесняет другой. При этом клавиша все время остается нажатой.
Подмена может осуществляться в различных комбинациях. Удобнее всего подменять соседние пальцы, а наименее удобно — первый палец четвертым. С точки зрения технической, этот прием имеет некоторое сходство с приемом исполнения репетиции по второму варианту (см. приведенный выше пример).
Чаще всего подменой пальцев пользуются для подготовки наиболее удобной последующей аппликатуры или для сохранения легато:
Мажорные трезвучия на одном ряде удобно играть четвертым-первым-третьим пальцами (например, на звуках до, ми, соль). Для баяниста, имеющего большую руку или очень длинные и гибкие пальцы, возможна и такая аппликатура: третий-первый-второй.
Мажорные трезвучия на двух рядах играют вторым, третьим и первым пальцами (третий палец — на вспомогательном ряде).
Минорные трезвучия удобно играть на одном ряде вторым-четвертым-первым пальцами, на двух рядах — третьим-первым-вторым (третий и второй пальцы нажимают клавиши вспомогательного ряда).
Арпеджио доминантсептаккорда на двух рядах играют в основном аппликатурой мажорного трезвучия, а септиму берут четвертым пальцем на основном ряде.
Полезно играть последовательно одно за другим арпеджио трезвучий разных ступеней, хотя бы по основным кадансовым гармоническим формулам. Например, первая-четвер-тая-пятая-первая ступени. Или: первая-четвертая-квартсекстаккорд первой-пятая-первая (аккорд пятой ступени может быть дан в виде доминантсептаккорда). При соединении арпеджио аппликатуру нужно подбирать для игры по одному ряду или на двух рядах, в зависимости от удобства в данном соединении.
В технике левой руки не последнее место должно занимать воспитание навыка репетиции баса и аккордов. Тяжелая клавиатура и небольшое расстояние между клавишами делают невозможным участие в репетиции слабого четвертого пальца левой руки. Репетиция баса на основном ряде возможна двумя пальцами — первым и вторым, либо тремя — первым, вторым и третьим. В первом случае палец под прямым углом ударяет клавишу, закрывая только ее часть, а вторую часть оставляет для последующего пальца. Если в репетиции участвуют три пальца, они падают на клавиши под некоторым углом. В ряде доминантсептаккордов, если отсутствует ряд уменьшенных септаккордов, репетицию удобнее всего делать двумя пальцами (первым и вторым), ибо ряд доминантсептаккордов является крайним в клавиатуре и пальцы слишком приближаются к пясти, теряя стойкость. Чтобы сохранить четкость исполнения, здесь рекомендуется ограничиваться наиболее сильными пальцами. Во время репетиции на других рядах пальцы имеют большую стойкость (подушечки их находятся дальше от запястья) и это создает возможность применения третьего пальца.
Ниже приводятся два варианта репетиции баса:
Необходимо также воспитывать навык подмены пальцев левой руки. Чаще всего подмена пальцев применяется в медленных фигурациях, а также гари исполнении левой рукой мелодии. Этот прием должен вытеснить распространенную среди малоквалифицированных баянистов привычку скользить одним пальцем по клавишам. Подобное скольжение мало оп¬равдывает себя, ибо его затрудняет специфика клавиатуры. Во-первых, левая клавиатура значительно жестче (тяжелее) правой; во-вторых, сама форма клавишей мало способствует скольжению. Исключением может быть скольжение со вспомогательного ряда на основной по смежным клавишам, например, с клавишей си или ми, находящихся на вспомогательном ряде, на клавишу до основного ряда и т. п.
Подменяются пальцы на клавишах беззвучно: один как бы вытесняет другой. При этом клавиша все время остается нажатой.
Подмена может осуществляться в различных комбинациях. Удобнее всего подменять соседние пальцы, а наименее удобно — первый палец четвертым. С точки зрения технической, этот прием имеет некоторое сходство с приемом исполнения репетиции по второму варианту (см. приведенный выше пример).
Чаще всего подменой пальцев пользуются для подготовки наиболее удобной последующей аппликатуры или для сохранения легато: