Как уже отмечалось, для качественного звукоизвлечения каждого звука наилучшими являются •определенные точки струны, совпадающие с местонахождением последних на этой струне натуральных флажолетных звуков, в которых струна совершает меньшую амплитуду колебаний и ведение смычка не препятствует ее более сильному резонансу. С повышением высоты взятого звука эти точки перемещаются на струне в сторону подставки.
В нижнем регистре мы можем выделить три целесообразных точки для звукоизвлечения: 1) у начала грифа,
2) в центре между грифом и подставкой,
3) близко к подставке.
В первой точке мы можем легко извлечь свободный, хорошо несущийся в зал звук несколько приглушенной, затемненной тембровой окраски. Во второй точке извлекается наиболее яркий, свободно-громкий, светлый звук, хорошо идущий в зал. В третьей точке извлекается довольно напряженный, более форсированный звук, не обладающий свободным резонансом. При переходе в более высокий регистр точка 3 приобретает значение точки 2, а точка 2 — точки 1. (Вопрос о точках звукоизвлечения и их использовании в штриховой технике подробно рассмотрен К. Флешем в труде «Искусство скрипичной игры». Флеш дает в нем весьма точные указания, в каких точках и в какой зависимости от динамических нюансов следует исполнять тот или иной вид штриха.)
При использовании нижнего регистра струны штрихи в р исполняются, как правило, в точке 1, штрихи в f — в точке 2У а в ff — в точке 3. Однако при медленной скорости ведения смычка в нюансе р следует пользоваться точкой 2, а при нюансе f — точкой 3. Играя с оркестром, лучше в основном использовать точки 2 и 3, как бы «поднимая» уровень звуковых нюансов. Представляется весьма важным, чтобы в нюансе f двойные ноты и аккорды исполнялись в точке 2 (нередко встречается их исполнение у грифа, приводящее к расплывчато-поверхностному, неоформленному качеству звучания).
При желании несколько смягчить острые штрихи, придать им большую протяженность целесообразно пользоваться точкой 1, а при подчеркивании большей маркированности и остроты — точкой 2, где струны выдерживают больший удар «с воздуха» и сильную атаку звука.
Каждым видом штриха следует овладеть в разных точках звукоизвлечения и уяснить тонкие отличия специфики движения в каждой из них. При исполнении художественного произведения следует решать, какую из них использовать в штрихе в связи с регистром исполняемого звука, характером штриха, динамическим нюансом.
При соприкосновении смычка со струной вне этих точек (еще раз подчеркнем, что для каждого звука они разные) качество всех штриховых приемов заметно ухудшается и не может соответствовать художественно-выразительным задачам.