Практическое применение штриховых приемов в художественных произведениях ставит задачи не только совершенного овладения этими выразительными средствами, но и органичного сочетания и взаимодействия их с другими сферами скрипичной выразительности и техники.
В связи с этим представляется целесообразным рассмотреть связь штрихов с пальцевой техникой левой руки, сменами позиций, аппликатурой, вибрацией, интонацией, тембровыми особенностями звукоизвлечения.
Штрихи и пальцевая техника левой руки
При рассмотрении взаимодействия штриховой техники с движениями пальцев левой руки выясняется, что для достижения более совершенных звуковых результатов часто необходима не абстрактно-ритмичная деятельность пальцев левой руки, когда каждый палец ставится на струну с началом ноты и с ее окончанием снимается, а различные виды тонкого взаимодействия с движениями правой руки в зависимости от характера штрихов и их особенностей. Конкретно это выражается в следующем.
При исполнении legato, son file, слитного detache в различных сочетаниях при переходах со струны на струну палец на предшествующей струне желательно задерживать до появления звучания следующей ноты на новой струне и далее легко снимать со струны, чтобы не возник ее отзвук. Напротив, палец, исполняющий звук на новой струне, следует приготавливать немного раньше.
При переходах левой руки слышимое glissando (portamento) возможно иногда применять в кантиленно-декламационных эпизодах, но желательно, чтобы оно было исключено при исполнении подвижных штрихов, в том числе быстрого detache.
При исполнении острых штрихов (отрывистого detache, martele, staccato, spiccato, sautille и других) пальцы левой руки следует ставить в новое положение еще в паузе — как бы между звуками. Для достижения такой опережающей подготовки пальцев в быстром темпе необходимо сначала в медленном движении сознательно подготовлять на струне новый палец, как только произойдет остановка смычка или его снятие со струны после исполнения предыдущего звука.
Как отмечает В. Григорьев, при переходах из позиции в позицию на штрихе spiccato полезно упражняться в весьма раннем передвижении руки, чтобы было рельефно слышно glissando к следующему звуку из-за резонанса струны. Такое упражнение дает хороший навык опережающей подготовки пальцев левой руки, а слышимое glissando в дальнейшем легко свести до минимума.
При исполнении трелей, особенно коротких (как, например, во второй части «Дьявольских трелей» Тартини), чрезвычайно важное значение имеет применение импульсивной атаки звука на первый звук трели. При этом энергия правой руки далее как бы переходит в палец левой руки, совершающей трель, и способствует ее быстроте и четкости.