Штрих staccato, называемый также «твердым staccato», широко применялся в виртуозной скрипичной литературе. По характеру он родствен последовательности штрихов martele, исполняемых в одну сторону движения смычка (вверх или вниз).
Твердое staccato может исполняться с разной скоростью, но в основном берется такой темп, в котором штрих martele уже не может быть четко исполнен.
Художественно-выразительные особенности штриха достаточно широки: в нюансе штрих staccato может подчеркивать непреклонную волю, мужественный напор, героическую стремительность (например, в каденции концерта № 5 Вьетана), в нюансах mf — р — стремительную виртуозность, феерический блеск, а также танцевальное изящество (Паганини — Каприс № 21, средняя часть).
Staccato часто употребляется на длинных пассажах виртуозного характера, состоящих из одинаково ровных ритмических длительностей.
Благодаря специфическому характеру штриха эти последовательности приобретают большую эмоциональную наполненность и эстетическую значимость, тогда как те же последовательности, сыгранные другим штрихом (например, legato, detache), в чисто музыкально-выразительном отношении обычно звучат традиционно (в качестве примера можно сравнить исполнение одних и тех же гамм, арпеджий и т. д. staccato и legato).
Способы исполнения твердого staccato различны, во многом индивидуальны, а также зависят от требуемого темпа.
Различаются управляемый вид staccato, который может быть исполнен в широкой темповой зоне, и неуправляемые — существующие только в определенном темпе (неуправляемое staccato часто проявляется в форме «врожденного»).
Управляемое staccato возможно исполнять в широкой зоне — от весьма медленного темпа до определенного предела, который зависит от ловкости чередования импульса «укола» струны с рассвобождением мышц и приготовлением нажима. Принцип исполнения этого вида staccato тождествен штриху martele, но между отдельными звуками в быстром темпе отсутствует остановка продольного движения руки, а четкость штриха определяется быстротой вращательного движения предплечья (в быстром темпе оно превращается в движение, сходное с вибрацией левой руки у виолончелистов).
При исполнении этого вида staccato вверх смычком на начало каждого звука приходится четкий импульс «откусывания» струны, вращательным движением предплечья направленный от себя,а при исполнении вниз смычком на начало каждого звука необходим резкий «укол» в струну, направленный «к себе». Этот вид staccato возможно исполнять при весьма свободном состоянии правой руки, без излишнего ее напряжения, что благоприятно для звуковых результатов. Кроме того, удобно гибко замедлять и ускорять темп внутри пассажа.
Управляемый вид staccato можно также исполнять, делая «уколы» указательного пальца «в струну» импульсами кисти, направленными в противоположную сторону от движения смычка (в быстром темпе они переходят в вибрационное движение).
Для выработки управляемого staccato необходимо совершенное овладение штрихом martele, а также упражнением «укола» струны, рекомендованным выше для изучения martele. Затем следует играть последовательности staccato на одной ноте, используя целый смычок, постепенно увеличивая количество звуков:



Большую пользу приносит изучение staccato поочередно на двух и трех струнах, рекомендуемое А. И. Ямпольским. Вслед за тем можно соединить штрих с движением пальцев левой руки. Для этой цели очень полезен этюд № 5 Крейцера.
При исполнении длинных групп staccato очень важен начальный акцент. В процессе изучения целесообразно также внутри пассажа сознательно подчеркивать сильные ритмические доли.