Son file (выдержанный звук) — важнейшее выразительное средство, приближающее звучание струнных инструментов к протяжному пению человеческого голоса.

В скрипичной литературе чрезвычайно широко используются выдержанные звуки. Они могут быть различными по длительности — от нескольких  ритмических долей до нескольких тактов в различных диапазонах струн и всевозможных   динамических нюансах.

Son file может выражать разнообразные эмоционально-психологические состояния: от умиротворенно-истаивающего (например, в заключении пьесы «Листок из альбома» Вагнера — Вильгельми) до гневно-патетического (заключение второй части концерта № 1 Паганини).

Степень эмоциональной напряженности son file зависит (помимо влияния гармонической основы) от динамического нюанса, используемого регистра струн, характера вибрации.

Если динамический нюанс и характер вибрации на son file сохраняются, то его психологически-эмоциональное состояние является неизменным и утверждается. Напротив, при использовании на одном выдержанном звуке crescendo и diminuendo возможна смена этих состояний в весьма широких рамках: например, от приглушенно-таинственного до зло-гротескного (каденция второй части концерта № 2 Шостаковича), от гневно-трагического до прощально-умиротворенного (заключение Adagio g-moll Баха).

При художественном исполнении son file в учебной практике часто возникают трудности, связанные с тем, что ученик усвоил правило, что выдержанный звук — это ровное движение смычка с одинаковой скоростью, параллельно подставке. Однако если иметь в виду художественно-выразительные задачи son file, то это довольно убедительно звучащее правило оказывается в большинстве случаев, как это ни парадоксально, непригодным в рамках художественной интерпретации.

В связи с этим рассмотрим разные способы исполнения son file, определяемые различными художественными задачами.

1.   Наиболее ровным ведением смычка son file желательно исполнять в эпизодах созерцательного характера, где художе­ственной задачей является создание неподвижно застывшего фона (чаще всего это необходимо в камерных и оркестровых сочинениях).

2.  Во многих случаях son file следует начинать с импульсивного акцента, а затем филировать, используя определенное ускорение и торможение скорости ведения смычка (начало третьей части концерта № 2 Шостаковича).

3.   Son file нужно уметь начинать без акцента, но со значительной, хотя и мягкой, импульсивностью и постепенно филировать его, замедляя скорость ведения смычка (начало Поэмы Шоссона).

4.   Son file может начинаться как бы «из ничего», с последующим crescendo до самого конца, снимаясь с акцентом на f (каденция второй части концерта № 2 Шостаковича), а также аналогично, но с небольшой филировкой crescendo к концу звука:

Если crescendo или diminuendo на son file небольшое, в пре­делах близких звуковых нюансов, то его целесообразно совершать лишь плавным изменением скорости ведения смычка по струне в одной ее точке. Но для того, чтобы создать crescendo или diminuendo с заметной сменой характера тембра звука, следует постепенно переходить смычком по струне от точки звукоизвлечения, расположенной ближе к грифу в сторону подставки, или же наоборот. При этом большое значение приобретает использование «косого» ведения смычка — «к себе» или «от себя». Наибольшие crescendo или diminuendo на son file осуществляются при сочетании одновременно обоих приемов.

При изучении son file следует начинать выдержанный звук с небольшого акцента (предварительно мягко положив смычок на струну), а далее стараться возможно дольше сохранять в руке ощущение свободной инерции движения при довольно медленной скорости. Постепенно длительность звука следует увеличивать. При движении смычка вниз важно найти ощущение постепенного добавления веса руки через указательный палец на трость в связи с уменьшением веса смычка, а при движении вверх — наоборот, его снятия. Полезно психологически представить, как отмечает И. С. Безродный, движение мышц предплечья как непрерывно тянущуюся ленту.

Когда в ровных акцентированных выдержанных звуках будет достигнуто высокое качество звучания, следует научиться исполнять их р</ и />р в разные стороны. Особенно сложно достигнуть качественного p<.f вниз смычком и f>p— вверх (это подчеркивал Л. Ауэр и рекомендовал так упражняться). Затем следует добиться p<Cf>p и f">p<f.

Динамические отклонения следует совершать вначале только изменением скорости ведения смычка, при сохраняемой точке звукоизвлечения на струне. Только после полного овладения этим приемом в различных вариантах следует добиваться этих же изменений звуковых нюансов лишь за счет смены точек звукоизвлечения на струне при одинаковой скорости, а затем — с помощью объединения обоих приемов.

Все вышеперечисленные варианты исполнения son file в дальнейшем следует научиться качественно исполнять на разных струнах и в разных регистрах, что внесет довольно значительные изменения в физические параметры движения смычка.

После такой тщательно проделанной работы при исполнении son file в художественных произведениях нужно будет лишь решить, каким из вариантов или их сочетаний следует воспользоваться.