Штрихи стаккато, стаккатиссимо и нон легато предусматривают отрывистое, краткое звучание. При исполнении на баяне стаккато указанная в нотном тексте длительность сокращается вдвое. Штрих стаккатиссимо представляет собой разновидность стаккато (острое стаккато) и требует сокращения указанной в нотах длительности на три четверти. В первом случае вместо выписанных четвертей звучат восьмые, разделенные такими же паузами, в другом — вместо четвертей звучат шестнадцатые, разделенные тремя шестнадцатыми паузами.
Для исполнения стаккато (или стаккатиссимо) на баяне возможны такие приемы: меховое стаккато, пальцевое стаккато и кистевое стаккато. Сами названия их говорят о способах выполнения.
Меховое стаккато применяется в том случае, если нужна исключительная четкость. Этот прием состоит в частой и резкой смене движения меха на каждый аккорд, аналогично тремоло мехом. Наиболее удобно это делать в начале первой четверти рабочей части меха, когда вес левой стороны баяна размещается на бедре левой ноги и левая рука затрачивает силу только на сжим и разжим меха. При широко растянутом мехе вес левой части корпуса баяна переносится на левую руку исполнителя, следовательно, руке приходится тратить силу не только на сжим и разжим меха, но и на поддержание корпуса баяна. Редко менять движения меха в этом положении — невозможно, часто же менять его — трудно.
Наиболее эффективно меховое стаккато применяется при исполнении двойных нот и аккордов.
Несмотря на общность деталей в приемах выполнения мехового стаккато и тремоло мехом, между ними есть существенная разница: тремоло мехом выполняется на всем своем протяжении, при нажатых клавишах аккорда правой или левой клавиатуры, тогда как во время игры аккордов приемом мехового стаккато пальцы обеих рук нажимают и опускают клавиши на каждую смену меха, как, например, в третьей части концерта Н. Чайкина (см. партию левой руки, такты 28—30):
Пальцевое стаккато удобно в технике отдельных нот и менее удобно в аккордовой технике. Основывается оно на характерной работе пальцев и зависит от того, какой вид штриха будет выполняться: нон легато, стаккато или стаккатиссимо.
При нон легато палец не с такой живостью отскакивает от клавиатуры, как при стаккатиссимо или стаккато. При стаккато палец, нажав клавишу, отскакивает от нее тотчас, словно прикоснувшись к раскаленной клавиатуре. И чем острее стаккато, тем быстрее палец отскакивает от клавиши. При этом он должен быть поднят на минимальную высоту, чтобы третья (основная) фаланга не только не выходила за прямую линию между внешней стороной пястья и пальцев, но даже не приближалась к ней. Таким образом, рука затрачивает минимум усилия, необходимого для нажатия клавиши. Подушечка пальца при стаккато опускается на клавишу точно перпендикулярно. Сила нажима должна быть рассчитана на преодоление силы сопротивления пружин, но не более, — при чрезмерном нажиме стаккато теряет легкость.
Значение штриха нон легато в мелкой технике такое же, как и значение ранее описанного штриха легато.
Исполнение штрихов нон легато, стаккато и стаккатиссимо в мелкой технике лучше всего совершенствовать на гаммах, играя их отдельно каждым штрихом, а также смешанными штрихами. Основное внимание следует уделять слуховому усвоению восприятия штриха.
Примерами на пальцевое стаккато могут быть октавы во вступлении к вальсу П. Чайковского из балета «Лебединое озеро» и во второй части концерта Рубцова, а также начало каденции из первой части концерта Чайкина (такты 136—137), где приемом пальцевого стаккато исполняется окончание нисходящего пассажа шестнадцатыми.
Примером нон легато может быть вариация № 5 у баса из второй части сонаты Чайкина. В этой же вариации октавный эпизод играют стаккато, а продолжение октав в левой руке — стаккатиссимо. Исполняется весь этот эпизод приемом пальцевого стаккато.
Приводим пример на стаккатиссимо, исполняемое приемом пальцевого стаккато:
Примерами использования пальцевого стаккато могут быть:
Кистевое стаккато на баяне очень распространено. Чаще всего его применяют при исполнении аккордов и двойных нот, реже — при исполнении отдельных нот. Этот прием позволяет добиться хорошей четкости и исключительной легкости при исполнении аккордов путем горизонтальной вибрации кисти.
Кистевое стаккато возможно только при правильной постановке, т. е. в том случае, когда баянист вовсе не пользуется правой рукой, в частности ее ладонью или большим пальцем для поддерживания инструмента.
Совершенствовать кистевое стаккато в аккордовой технике можно с помощью упражнений на репетицию аккорда: из каждого ряда в мажоре и миноре играют трезвучия и их обращения в четырехголосном изложении. При отработке приема пальцевого стаккато применяют такие же упражнения, задерживая нижний или верхний голос аккорда и репетируя три остальных.
При кистевом стаккато рука значительно быстрее устает, нежели при пальцевом. Поэтому кистевое стаккато нужно отрабатывать постепенно, путем вдумчивых упражнений, ни в коем случае не допуская усталости рук. Система упражнений должна быть такой, чтобы небольшая продолжительность работы чередовалась с определенными моментами отдыха. Постепенно продолжительность работы должна увеличиваться, а отдыха — сокращаться. Важно, чтобы во время отдыха баянист не ощущал никакого напряжения мышц.
Прием кистевого стаккато распространен в октавной технике, а именно — при игре октав на одном ряде (первым-третьим или первым-четвертым пальцами). Он также очень удобен для исполнения аккордовых пассажей, например, во второй половине вариации № 2 из сонаты Чайкина (вторая часть).
В той же сонате, в пятой вариации из второй части, удобно исполнять партию правой руки кистевым стаккато, а левой — пальцевым.
Ниже приводим эти примеры:
Работая над художественными произведениями, следует иметь в виду, что кистевое стаккато тем эффективнее, чем менее продолжительно оно употребляется.
В мелкой технике кистевое стаккато применяется очень редко. Здесь оно мало оправдывает себя, так как для нажима клавишей удобнее пользоваться пальцем, а не кистью. Например, такое произведение, как «Вечное движение» Н. Паганини, невозможно сыграть приемом кистевого стаккато, зато подобную фактуру, но не в столь быстром темпе, очень удобно исполнять приемом пальцевого стаккато или штрихом нон легато.
Для исполнения стаккато (или стаккатиссимо) на баяне возможны такие приемы: меховое стаккато, пальцевое стаккато и кистевое стаккато. Сами названия их говорят о способах выполнения.
Меховое стаккато применяется в том случае, если нужна исключительная четкость. Этот прием состоит в частой и резкой смене движения меха на каждый аккорд, аналогично тремоло мехом. Наиболее удобно это делать в начале первой четверти рабочей части меха, когда вес левой стороны баяна размещается на бедре левой ноги и левая рука затрачивает силу только на сжим и разжим меха. При широко растянутом мехе вес левой части корпуса баяна переносится на левую руку исполнителя, следовательно, руке приходится тратить силу не только на сжим и разжим меха, но и на поддержание корпуса баяна. Редко менять движения меха в этом положении — невозможно, часто же менять его — трудно.
Наиболее эффективно меховое стаккато применяется при исполнении двойных нот и аккордов.
Несмотря на общность деталей в приемах выполнения мехового стаккато и тремоло мехом, между ними есть существенная разница: тремоло мехом выполняется на всем своем протяжении, при нажатых клавишах аккорда правой или левой клавиатуры, тогда как во время игры аккордов приемом мехового стаккато пальцы обеих рук нажимают и опускают клавиши на каждую смену меха, как, например, в третьей части концерта Н. Чайкина (см. партию левой руки, такты 28—30):
Пальцевое стаккато удобно в технике отдельных нот и менее удобно в аккордовой технике. Основывается оно на характерной работе пальцев и зависит от того, какой вид штриха будет выполняться: нон легато, стаккато или стаккатиссимо.
При нон легато палец не с такой живостью отскакивает от клавиатуры, как при стаккатиссимо или стаккато. При стаккато палец, нажав клавишу, отскакивает от нее тотчас, словно прикоснувшись к раскаленной клавиатуре. И чем острее стаккато, тем быстрее палец отскакивает от клавиши. При этом он должен быть поднят на минимальную высоту, чтобы третья (основная) фаланга не только не выходила за прямую линию между внешней стороной пястья и пальцев, но даже не приближалась к ней. Таким образом, рука затрачивает минимум усилия, необходимого для нажатия клавиши. Подушечка пальца при стаккато опускается на клавишу точно перпендикулярно. Сила нажима должна быть рассчитана на преодоление силы сопротивления пружин, но не более, — при чрезмерном нажиме стаккато теряет легкость.
Значение штриха нон легато в мелкой технике такое же, как и значение ранее описанного штриха легато.
Исполнение штрихов нон легато, стаккато и стаккатиссимо в мелкой технике лучше всего совершенствовать на гаммах, играя их отдельно каждым штрихом, а также смешанными штрихами. Основное внимание следует уделять слуховому усвоению восприятия штриха.
Примерами на пальцевое стаккато могут быть октавы во вступлении к вальсу П. Чайковского из балета «Лебединое озеро» и во второй части концерта Рубцова, а также начало каденции из первой части концерта Чайкина (такты 136—137), где приемом пальцевого стаккато исполняется окончание нисходящего пассажа шестнадцатыми.
Примером нон легато может быть вариация № 5 у баса из второй части сонаты Чайкина. В этой же вариации октавный эпизод играют стаккато, а продолжение октав в левой руке — стаккатиссимо. Исполняется весь этот эпизод приемом пальцевого стаккато.
Приводим пример на стаккатиссимо, исполняемое приемом пальцевого стаккато:
Примерами использования пальцевого стаккато могут быть:
Кистевое стаккато на баяне очень распространено. Чаще всего его применяют при исполнении аккордов и двойных нот, реже — при исполнении отдельных нот. Этот прием позволяет добиться хорошей четкости и исключительной легкости при исполнении аккордов путем горизонтальной вибрации кисти.
Кистевое стаккато возможно только при правильной постановке, т. е. в том случае, когда баянист вовсе не пользуется правой рукой, в частности ее ладонью или большим пальцем для поддерживания инструмента.
Совершенствовать кистевое стаккато в аккордовой технике можно с помощью упражнений на репетицию аккорда: из каждого ряда в мажоре и миноре играют трезвучия и их обращения в четырехголосном изложении. При отработке приема пальцевого стаккато применяют такие же упражнения, задерживая нижний или верхний голос аккорда и репетируя три остальных.
При кистевом стаккато рука значительно быстрее устает, нежели при пальцевом. Поэтому кистевое стаккато нужно отрабатывать постепенно, путем вдумчивых упражнений, ни в коем случае не допуская усталости рук. Система упражнений должна быть такой, чтобы небольшая продолжительность работы чередовалась с определенными моментами отдыха. Постепенно продолжительность работы должна увеличиваться, а отдыха — сокращаться. Важно, чтобы во время отдыха баянист не ощущал никакого напряжения мышц.
Прием кистевого стаккато распространен в октавной технике, а именно — при игре октав на одном ряде (первым-третьим или первым-четвертым пальцами). Он также очень удобен для исполнения аккордовых пассажей, например, во второй половине вариации № 2 из сонаты Чайкина (вторая часть).
В той же сонате, в пятой вариации из второй части, удобно исполнять партию правой руки кистевым стаккато, а левой — пальцевым.
Ниже приводим эти примеры:
Работая над художественными произведениями, следует иметь в виду, что кистевое стаккато тем эффективнее, чем менее продолжительно оно употребляется.
В мелкой технике кистевое стаккато применяется очень редко. Здесь оно мало оправдывает себя, так как для нажима клавишей удобнее пользоваться пальцем, а не кистью. Например, такое произведение, как «Вечное движение» Н. Паганини, невозможно сыграть приемом кистевого стаккато, зато подобную фактуру, но не в столь быстром темпе, очень удобно исполнять приемом пальцевого стаккато или штрихом нон легато.