Скачки представляют собой один из самых серьезных видов технических трудностей. Различают три вида скачков:
1) скачок пальцем,
2) скачок кистью,
3) скачок предплечьем.
Точное деление скачков на три отдельных вида нужно, главным образом, в процессе овладения ими.
Скачок пальцем применяется в технике одинарных нот. Выполняется он путем перенесения пальца с одной клавиши на другую. В этом процессе кисть и предплечье участия не принимают. Диапазон скачка пальцем целиком зависит от индивидуального строения руки баяниста.
Для любой руки возможны скачки на смежные клавиши либо через клавишу. Чтобы овладеть этим приемом, полезно играть хроматические и диатонические гаммы, а также арпеджио одним пальцем. В основном этим приемом овладевают на этюдах. Аппликатуру определяет педагог, так как учащийся не всегда может сделать это самостоятельно.
Многие баянисты интуитивно овладевают приемом скачков пальцем, считая его единственным способом выполнения скачков. Отнюдь не отказываясь от этого приема и, напротив, рекомендуя заботиться о совершенном овладении им, следует направлять внимание учащегося и на скачки кистью и предплечьем, на комбинирование этих приемов. Примеры такой комбинации можно найти в первой части концерта Чайкина. Здесь после окончания нисходящего хода ломаных хроматических терций (такты 91—92) скачки выполняются за счет пальцев, а скачок с ми на начало этого хода (на до-бемоль) осуществляется с помощью кисти и предплечья.
1) скачок пальцем,
2) скачок кистью,
3) скачок предплечьем.
Точное деление скачков на три отдельных вида нужно, главным образом, в процессе овладения ими.
Скачок пальцем применяется в технике одинарных нот. Выполняется он путем перенесения пальца с одной клавиши на другую. В этом процессе кисть и предплечье участия не принимают. Диапазон скачка пальцем целиком зависит от индивидуального строения руки баяниста.
Для любой руки возможны скачки на смежные клавиши либо через клавишу. Чтобы овладеть этим приемом, полезно играть хроматические и диатонические гаммы, а также арпеджио одним пальцем. В основном этим приемом овладевают на этюдах. Аппликатуру определяет педагог, так как учащийся не всегда может сделать это самостоятельно.
Многие баянисты интуитивно овладевают приемом скачков пальцем, считая его единственным способом выполнения скачков. Отнюдь не отказываясь от этого приема и, напротив, рекомендуя заботиться о совершенном овладении им, следует направлять внимание учащегося и на скачки кистью и предплечьем, на комбинирование этих приемов. Примеры такой комбинации можно найти в первой части концерта Чайкина. Здесь после окончания нисходящего хода ломаных хроматических терций (такты 91—92) скачки выполняются за счет пальцев, а скачок с ми на начало этого хода (на до-бемоль) осуществляется с помощью кисти и предплечья.