Штрихи легатиссимо и легато имеют очень широкое распространение.
Штрих легатиссимо является важнейшим средством кантиленной игры. Поэтому им должен в совершенстве владеть каждый баянист, если он хочет, чтобы «пение» его инструмента не прекращалось, а звучание было ровным и плавным.
Исполняемые этим штрихом народные песни звучат особенно хорошо.
В процессе работы над легатиссимо баянисту следует помнить важное правило: нельзя поднимать палец с клавиши, пока не услышишь, что уже зазвучал другой голос. При этом в течение какого-то промежутка времени звучат два голоса. Практически это не мешает слуху, исполнитель же ощущает, как один звук словно вливается в другой.
Легатиссимо на баяне применяется не только в широких кантиленных построениях, но и в кратких мелодических пассажах, если нужно подчеркнуть мелодическое направление пассажа, но нет нужды, чтобы была отчетливо слышна каждая нота. Прием легатиссимо является перенесением приема педализации пассажа с фортепьяно на баян. Этим штрихом удобно, например, исполнять пассаж в первой части «Серенады» Н. Лысенко (такты 42 и 43):
В первой части концерта Рубцова (такты 80, 81) гаммообразный пассаж на легатиссимо как бы связывает две мелодии:
А вот еще один пример на легатиссимо:
Если легатиссимо составляет основу кантиленной игры, то легато (отчетливое звучание) и нон легато (четкое звучание) — основа мелкой пассажной техники.
Не всегда замысел автора требует, чтобы было слышно только мелодическое направление пассажа. В абсолютном большинстве произведений применяется штрих легато, когда отчетливо слышен каждый звук, но в то же время между ними сохраняется связь.
Овладеть штрихом легато значительно труднее, чем другими. Нажатие пальцами на клавиатуру должно быть чрезвычайно точным и строго контролироваться слухом. Каждый звук нужно точно выдерживать в течение всей его длительности и вплотную подводить к последующему. Нельзя допускать, чтобы один звук «наползал» на другой, ибо в этом случае легато переходит в легатиссимо. В то же время малейшее расстояние между звуками превращает этот штрих в нон легато, а по мере увеличения расстояния — в стаккато.
Отрабатывать штрих легато можно на упражнениях шестнадцатыми, построенными в виде гамм или арпеджио. Их нужно играть, подчеркивая каждую шестнадцатую. Для этого баянист должен выработать в себе умение в любом темпе ощущать на слух опорные звуки, а с помощью пальцев — опорные клавиши. Опорными звуками в данном случае являются каждая первая из двух шестнадцатых (а не каждая первая из четырех, как при нон легато и легатиссимо).
Применение легато особенно нужно для раскрытия содержания ряда произведений, подобных «Полету шмеля» Н. Римского-Корсакова. Никакой другой штрих не может быть здесь так эффективно использован для достижения цели — создания музыкальной картинки назойливого жужжания. В четырнадцатом этюде Ф. Шопена (фа минор) легато также является единственно возможным штрихом.
Не лишне указать, что, хорошо владея штрихами легато и легатиссимо, баянист может сочетать их при исполнений такого произведения, как «Полет шмеля» Н. Римского-Корсакова. Сочетанием легато и нон легато можно пользоваться на шестнадцатых в финале концерта Н. Чайкина (цифры 22 и 24). Комбинация штрихов легато, нон легато и стаккато возможна в концерте Г. Рубцова (часть II, цифра 10). В таком же произведении, как «Вечное движение» Н. Паганини, надо пользоваться только легато или только нон легато, а в «Русской пляске» П. Чайковского — только легато.
Педагогу необходимо знать, что с увеличением темпа целесообразно играть легато, а не легатиссимо, ибо в быстром темпе легатиссимо отрицательно влияет на чистоту звучания и технику исполнения (пальцы как бы связываются).
Примеры на штрих легато:
Пример на штрих нон легато:
Пример на смешанные штрихи — легато, нон легато и стаккато:
Пример на штрихи нон легато и легато:
Штрих легатиссимо является важнейшим средством кантиленной игры. Поэтому им должен в совершенстве владеть каждый баянист, если он хочет, чтобы «пение» его инструмента не прекращалось, а звучание было ровным и плавным.
Исполняемые этим штрихом народные песни звучат особенно хорошо.
В процессе работы над легатиссимо баянисту следует помнить важное правило: нельзя поднимать палец с клавиши, пока не услышишь, что уже зазвучал другой голос. При этом в течение какого-то промежутка времени звучат два голоса. Практически это не мешает слуху, исполнитель же ощущает, как один звук словно вливается в другой.
Легатиссимо на баяне применяется не только в широких кантиленных построениях, но и в кратких мелодических пассажах, если нужно подчеркнуть мелодическое направление пассажа, но нет нужды, чтобы была отчетливо слышна каждая нота. Прием легатиссимо является перенесением приема педализации пассажа с фортепьяно на баян. Этим штрихом удобно, например, исполнять пассаж в первой части «Серенады» Н. Лысенко (такты 42 и 43):
В первой части концерта Рубцова (такты 80, 81) гаммообразный пассаж на легатиссимо как бы связывает две мелодии:
А вот еще один пример на легатиссимо:
Если легатиссимо составляет основу кантиленной игры, то легато (отчетливое звучание) и нон легато (четкое звучание) — основа мелкой пассажной техники.
Не всегда замысел автора требует, чтобы было слышно только мелодическое направление пассажа. В абсолютном большинстве произведений применяется штрих легато, когда отчетливо слышен каждый звук, но в то же время между ними сохраняется связь.
Овладеть штрихом легато значительно труднее, чем другими. Нажатие пальцами на клавиатуру должно быть чрезвычайно точным и строго контролироваться слухом. Каждый звук нужно точно выдерживать в течение всей его длительности и вплотную подводить к последующему. Нельзя допускать, чтобы один звук «наползал» на другой, ибо в этом случае легато переходит в легатиссимо. В то же время малейшее расстояние между звуками превращает этот штрих в нон легато, а по мере увеличения расстояния — в стаккато.
Отрабатывать штрих легато можно на упражнениях шестнадцатыми, построенными в виде гамм или арпеджио. Их нужно играть, подчеркивая каждую шестнадцатую. Для этого баянист должен выработать в себе умение в любом темпе ощущать на слух опорные звуки, а с помощью пальцев — опорные клавиши. Опорными звуками в данном случае являются каждая первая из двух шестнадцатых (а не каждая первая из четырех, как при нон легато и легатиссимо).
Применение легато особенно нужно для раскрытия содержания ряда произведений, подобных «Полету шмеля» Н. Римского-Корсакова. Никакой другой штрих не может быть здесь так эффективно использован для достижения цели — создания музыкальной картинки назойливого жужжания. В четырнадцатом этюде Ф. Шопена (фа минор) легато также является единственно возможным штрихом.
Не лишне указать, что, хорошо владея штрихами легато и легатиссимо, баянист может сочетать их при исполнений такого произведения, как «Полет шмеля» Н. Римского-Корсакова. Сочетанием легато и нон легато можно пользоваться на шестнадцатых в финале концерта Н. Чайкина (цифры 22 и 24). Комбинация штрихов легато, нон легато и стаккато возможна в концерте Г. Рубцова (часть II, цифра 10). В таком же произведении, как «Вечное движение» Н. Паганини, надо пользоваться только легато или только нон легато, а в «Русской пляске» П. Чайковского — только легато.
Педагогу необходимо знать, что с увеличением темпа целесообразно играть легато, а не легатиссимо, ибо в быстром темпе легатиссимо отрицательно влияет на чистоту звучания и технику исполнения (пальцы как бы связываются).
Примеры на штрих легато:
Пример на штрих нон легато:
Пример на смешанные штрихи — легато, нон легато и стаккато:
Пример на штрихи нон легато и легато: