Штрих сфорцандо прямо противоположен деташе. Звук, извлеченный сфорцандо, вначале сильнее, чем во всей остальной своей части. Эта особенность дает возможность бесконечно варьировать соотношение силы звука в его начальной и последующих частях.
Неопытные исполнители при игре сфорцандо на пиано делают начало звука чуть ли не форте или фортиссимо. Это совершенно недопустимо. Очень важно усвоить, что при сфорцандо первая (усиленная) часть звука по своей силе должна минимально отличаться от последующей. Так, например, если звук надо взять пиано, то при сфорцандо он вначале будет приблизительно на динамическую ступень сильнее и лишь потом снизится до пиано. Если же звук надо взять форте, он вначале будет несколько сильнее, то есть фортиссимо. Отступление от этого правила допускается только в том случае, если оно вытекает из специального художественного замысла баяниста, из его понимания исполняемого.
Сфорцандо интересно еще и тем, что представляет баянисту возможность варьировать соотношение сильной и слабой частей звука по их длине. Одно впечатление будет, если сильная часть звука при сфорцандо займет примерно четверть всей его протяженности, и совершенно иное, если эту сильную часть продолжить до половины звука, и т. д.
Учитывая гибкость звучания баяна, его чуткость к динамическим оттенкам, надо тщательно рассчитывать характер исполнения сфорцандо в каждом отдельном случае, в соответствии с содержанием пьесы.
При сфорцандо, как и при маркато, между звуками есть минимальные по протяженности цезуры.
Уместно напомнить, что сфорцандо не следует смешивать с акцентом над нотой, как очень часто делают неопытные баянисты. Знак акцента указывает на необходимость исполнять данный звук несколько сильнее, чем предыдущий, но это усиление касается всего акцентированного звука. Сфорцандо же показывает, что начало данного звука должно быть исполнено сильнее, чем его продолжение. Таким образом, акцент обозначает силу звука, а сфорцандо — характер звучания. Акцент может быть указан над звуком при любом его штрихе: деташе, маркато, сфорцандо, стаккато и т. д. Сфорцандо же не может сочетаться с каким-либо другим штрихом, относящимся к данному звуку, ибо каждый звук может быть исполнен только одним штрихом.
Штрихи деташе, маркато, сфорцандо с большим успехом можно использовать в тех случаях, когда нужно создать большое, длительное и постепенное нарастание либо уменьшение силы звучания. Последовательное применение этих трех штрихов создает впечатление нарастания силы звучности, а применение их в обратном порядке — ослабления напряжения даже при том условии, если абсолютная сила звучания не меняется.
Для баяниста очень важно овладеть сфорцандо еще и потому, что это дает ему возможность исполнять такую литературу, какую без применения этого штриха вовсе нельзя было бы исполнить. Примером может служить Вальс № 5 Ф. Шопена:
Неопытные исполнители при игре сфорцандо на пиано делают начало звука чуть ли не форте или фортиссимо. Это совершенно недопустимо. Очень важно усвоить, что при сфорцандо первая (усиленная) часть звука по своей силе должна минимально отличаться от последующей. Так, например, если звук надо взять пиано, то при сфорцандо он вначале будет приблизительно на динамическую ступень сильнее и лишь потом снизится до пиано. Если же звук надо взять форте, он вначале будет несколько сильнее, то есть фортиссимо. Отступление от этого правила допускается только в том случае, если оно вытекает из специального художественного замысла баяниста, из его понимания исполняемого.
Сфорцандо интересно еще и тем, что представляет баянисту возможность варьировать соотношение сильной и слабой частей звука по их длине. Одно впечатление будет, если сильная часть звука при сфорцандо займет примерно четверть всей его протяженности, и совершенно иное, если эту сильную часть продолжить до половины звука, и т. д.
Учитывая гибкость звучания баяна, его чуткость к динамическим оттенкам, надо тщательно рассчитывать характер исполнения сфорцандо в каждом отдельном случае, в соответствии с содержанием пьесы.
При сфорцандо, как и при маркато, между звуками есть минимальные по протяженности цезуры.
Уместно напомнить, что сфорцандо не следует смешивать с акцентом над нотой, как очень часто делают неопытные баянисты. Знак акцента указывает на необходимость исполнять данный звук несколько сильнее, чем предыдущий, но это усиление касается всего акцентированного звука. Сфорцандо же показывает, что начало данного звука должно быть исполнено сильнее, чем его продолжение. Таким образом, акцент обозначает силу звука, а сфорцандо — характер звучания. Акцент может быть указан над звуком при любом его штрихе: деташе, маркато, сфорцандо, стаккато и т. д. Сфорцандо же не может сочетаться с каким-либо другим штрихом, относящимся к данному звуку, ибо каждый звук может быть исполнен только одним штрихом.
Штрихи деташе, маркато, сфорцандо с большим успехом можно использовать в тех случаях, когда нужно создать большое, длительное и постепенное нарастание либо уменьшение силы звучания. Последовательное применение этих трех штрихов создает впечатление нарастания силы звучности, а применение их в обратном порядке — ослабления напряжения даже при том условии, если абсолютная сила звучания не меняется.
Для баяниста очень важно овладеть сфорцандо еще и потому, что это дает ему возможность исполнять такую литературу, какую без применения этого штриха вовсе нельзя было бы исполнить. Примером может служить Вальс № 5 Ф. Шопена:
С помощью сфорцандо на баяне можно частично компенсировать отсутствие возможности координирования звучности различных голосов при исполнении в одной руке. Один голос (главный) исполняется сфорцандо, а все остальные становятся слышными и отличимыми потому, что звучность главного тотчас же уменьшается.
Примеры на штрих сфорцандо:
