Наличие частичных тонов подтверждается различными опытами. Вот один из них: беззвучно нажимается какая-либо клавиша в среднем регистре (допустим соль первой октавы), а затем, не отпуская ее, сильно и отрывисто извлекается звук, находящийся ниже на расстоянии квинты и двух октав; струна, соответствующая нажатой клавише, также начинает откликаться:
Подобным же образом отвечают и другие частичные тоны — особенно отчетливо первые и в нижнем регистре. Другие же звуки, чуждые системе данного звукоряда частичных тонов, не отзываются в этом нетрудно убедиться, нажав в приводившемся примере клавиши, соседние с соль первой октавы.
С аналогичными эффектами подвинутый ученик школы может познакомиться по интересной пьесе Бартока «Обертоны» (IV тетрадь «Микрокосмоса»):
На явлении резонанса частичных тонов основана модуляция в «Паганини» из «Карнавала» Шумана — после исполненных ff терций в басовом регистре неожиданно выплывает призрачно звучащая доминанта будущего As-dur' a, возникающая благодаря беззвучно нажатому аккорду:
Если один звук рождает ряд частичных тонов, то насколько же увеличивается их количество при многоголосии. Возникает целая система резонирующих звуков, открывающая громадные возможности для воспроизведения на инструменте разнообразных красок.
Появление дополнительных резонирующих звуков, порождаемое нажатием правой педали, придает звучанию не только новые краски, но и большую полноту. Усиление звучания, вызываемое использованием педали, можно различить уже на отдельно взятом звуке. Еще более заметно это при полнозвучных аккордах, захватывающих нижний и средний регистры.
Придание звуку большей полноты, красочности и продолжительности имеет важное значение для достижения большей певучести исполнения и приближения фортепиано к «поющим» инструментам. Нажатие педали вслед за извлечением звука — единственное средство оказать на него воздействие уже после удара молоточка по струне. Это «оживление» фортепианного звука отдаленно напоминает вибрацию при пении и игре на смычковых инструментах.
Взятие педали после звука — единственное средство сделать crescendo на выдержанном звуке или аккорде, которое стоит в некоторых сочинениях и обычно считается указанием реально невыполнимым. Напомним начало первой пьесы из «Пестрых листков» Шумана:
озможностью некоторого усиления звука путем нажатия пе¬дали иногда пользуются для выявления синкоп, например в одном из эпизодов первой части «Венского карнавала» Шумана:
Подобным же образом отвечают и другие частичные тоны — особенно отчетливо первые и в нижнем регистре. Другие же звуки, чуждые системе данного звукоряда частичных тонов, не отзываются в этом нетрудно убедиться, нажав в приводившемся примере клавиши, соседние с соль первой октавы.
С аналогичными эффектами подвинутый ученик школы может познакомиться по интересной пьесе Бартока «Обертоны» (IV тетрадь «Микрокосмоса»):
На явлении резонанса частичных тонов основана модуляция в «Паганини» из «Карнавала» Шумана — после исполненных ff терций в басовом регистре неожиданно выплывает призрачно звучащая доминанта будущего As-dur' a, возникающая благодаря беззвучно нажатому аккорду:
Если один звук рождает ряд частичных тонов, то насколько же увеличивается их количество при многоголосии. Возникает целая система резонирующих звуков, открывающая громадные возможности для воспроизведения на инструменте разнообразных красок.
Появление дополнительных резонирующих звуков, порождаемое нажатием правой педали, придает звучанию не только новые краски, но и большую полноту. Усиление звучания, вызываемое использованием педали, можно различить уже на отдельно взятом звуке. Еще более заметно это при полнозвучных аккордах, захватывающих нижний и средний регистры.
Придание звуку большей полноты, красочности и продолжительности имеет важное значение для достижения большей певучести исполнения и приближения фортепиано к «поющим» инструментам. Нажатие педали вслед за извлечением звука — единственное средство оказать на него воздействие уже после удара молоточка по струне. Это «оживление» фортепианного звука отдаленно напоминает вибрацию при пении и игре на смычковых инструментах.
Взятие педали после звука — единственное средство сделать crescendo на выдержанном звуке или аккорде, которое стоит в некоторых сочинениях и обычно считается указанием реально невыполнимым. Напомним начало первой пьесы из «Пестрых листков» Шумана:
озможностью некоторого усиления звука путем нажатия пе¬дали иногда пользуются для выявления синкоп, например в одном из эпизодов первой части «Венского карнавала» Шумана: