Пунктирные штрихи широко применяются в скрипичной литературе. Их сфера выразительности весьма широкая. Пунктирные штрихи могут способствовать созданию образов и характера героической маршевости (тешарша из «Отелло» Эрнста), сверкающей полетности (тема третьей части концерта № 1 Паганини), изящной танцевальности (тема третьей части концерта № 1 Венявского.
Употребляют пунктирные штрихи и в сурово-трагических эпизодах, подчеяивая как бы траурную поступь (например, в первой вариации Чаконы Баха).
На пунктирна штрихах построены такие яркие темы в скрипичных сочинении, как тема финала концерта Сибелиуса и тема Бурлески кодерта № 1 Шостаковича.
В исполнении пунктирных штрихов основная задача — добиться острого даго маркирования короткого звука, отсутствия паузы между коротким и длинным звуком и ее наличия перед коротким. Однако в паузе перед коротким звуком не следует заранее приготовлять нажим для будущей атаки, так как это приведен недостаточному освобождению руки и наличию скрежета в вузе. Необходимо, чтобы в паузе смычок легко прикасался к струне, как бы замирая на месте. Эти принципы важны для исполнения различных пунктирных штрихов.
Один из видов пунктирных штрихов — это такой, в котором короткая нота исполняется поочередно разными частями смычка (в том числе у колодки).
Другой весьма распространенный вид — наиболее виртуозный и быстрый; в нем короткая нота постоянно исполняется вниз смычком в верхней его части:
Порой целесообразно соединять эти приемы:
Д. Ф. Ойстрах иногда применял пунктирный штрих в середине смычка, постоянно исполняя короткую ноту вверх смычком, снимая смычок со струны в паузе:
Оригинальный вид пунктирного штриха употребляется в Бурлеске концерта № 1 Шостаковича и других его сочинениях, где штрих исполняется аналогично первому приведенному варианту, но после атаки короткой ноты длинный звук следует рельефно раздувать, используя усиление нажима и увеличение скорости движения смычка как бы к его последней восьмой, а затем добиться кратковременной паузы:
Количество используемого смычка, острота маркированности в пунктирных штрихах должны зависеть от темпа и характера музыки.
При изучении первого вида штриха необходимо научиться масштабно исполнять его сначала на целый смычок, а затем в различных частях смычка.
Второй вид следует изучать сначала довольно медленно в верхней половине, а затем добиться наиболее быстрого темпа, используя меньшее количество смычка в верхней части. Исполняя этот штрих в быстром темпе, несмотря на резкую атаку звука, следует по возможности сохранять эластичность кисти (если у конца смычка кисть будет сильно прогнута, то при быстром исполнении этого штриха возникнут большие затруднения). Желательно также, чтобы атака звука на короткую длительность производилась локте вой частью руки с добавлением небольшого, как бы приплюсованного движения кисти в том же направлении — это будет способствовать наибольшей эластичности штриха (упражнением для овладения этим дополнительным движением кисти служит исполнение данного вида штриха изолированным движением кисти при спокойном состоянии руки, минимальным количеством смычка).
В варианте, используемом Д. ф. Ойстрахом, важно добиваться легкого изящного характера, используя небольшое количество смычка в средней части, К движению руки в данном случае следует добавить» легкое небольшое движение самой кистью, как бы приплюсованное к движению руки в том же направлении. В паузе желательно свободно держать смычок близко над поверхностью струны.
Приведенные варианты пунктирных штрихов иногда, в связи с характером музыки!, требуют большей слитности и мягкости — тогда их следует исполнять ц0 принципу portato, декламационного legato.
В пунктирном ритме короткая длительность может соединяться с длинной посредством legato (например, в теме финала концерта № 1 Венявского) — в таких случаях нужно выделять ритмически опорный (длинный) звук увеличением скорости ведения смычка и нажима «в струну». При специальном обозначении, в эпизодах повышенно энергичного характера или при совпадении с сильной долей такта в данном варианте акцентируется короткий звук (начало лиги) —аналогично исполнению маркированного detache.