При постановке корпуса скрипача необходимо следить за положением правого плеча, которое во многом определяет свободу движений правой руки. Вообще нагрузка правой и левой рук коренным образом различаются. Диапазон действий левой руки достаточно ограничен, а ее наиболее акткшные движения связаны в основном с частями игровой зоны, особенно пальцами. Поэтому можно говорить об известной степенью статичности левой руки в игровом процессе, в то время как правая рука выполняет самую энергоемкую часть работы. Рационально будет развернуть плечевой пояс в левую сторону с выносом правого плеча несколько вперед. При этом левое плечо с инструме :итом отводится немного назад.Каждый скрипач знает сл«эва знаменитого педагога Ю, Янкелевича: «Отведение его (инструмента — В. М.) влево развязывает правую руку, которая получае»т возможность естественно и свободно двигаться». Такая постанов вка дает возможность во время игры максимально сократить затраты силы, необходимой для вынужденного отведения плечевой частги руки от линии естественного размаха. Локтевой сустав разгибается при этом с легкостью, а движения предплечья, выносимого вперед плечевой частью, происходят без дополнительных усилий.
Синхронность действия предплечья и плечевой части дает последней возможность сохранять единство действий с лопаточной облас-тью.Особенно эффективен этот прием при ведении смычка в его верхней половине. Тут уместЕао вспомнить посадку виолончелиста.Небольшой разворот плечевого пояса влево не должен вызывать каких-либо заметных напряжений в верхней части корпуса. Непременным условием сохранения свободы плечевого пояса при его развороте является стабилное ощущение максимальной опоры верхней части корпуса на мьжшечные группы области тазобедренных суставов — бедренных частей ног.Степень разворота плече» ого пояса влево диктуется исполнительской необходимостью, также зависит от индивидуальных особенностей ученика. При коротких руках разворот минимальный, при длинных — более значительный. Это важнейший фактор звукоизвлечения, дающий возмозкность добиться оптимальной вибрации струны. Любые отклонения от линии ведения смычка параллельно подставке — влево ихши вправо — препятствуют контактам смычка со струной и не даютг ей возможности вибрировать равномерно. Нарушение положения: смычка параллельно подставке ведет к ограничению двигательном: свободы кистевого сустава. Это неизбежно негативно отражается на качестве пальцевой техники и весьма затрудняет игру, особенно в быстрых темпах — пальцы не успевают совершать атаку струны своевременно. Некоторое отклонение от линии параллельного ведения допускается во время игры кантилены при подходе смычка к его концу и связано с техникой смены положения смычка. Левосторонняя стойка подразумевает выведение левого плеча вперед и автоматическое отведение правого назад, что значительно затрудняет движение вперед плечевой части правой руки. У ученика появляется постоянная привычка также автоматически отводить руку назад при движении смычка от середины вниз.
Положение смычка параллельно подставке во время ведения требует больших физических усилий для разгибания локтевого сустава. В результате нарастает напряжение всех мышечных групп вокруг него, пагубно сказываясь на свободе действий частей игровой зоны руки и приводя их к абсолютной неуправляемости. Итак, насильственный вынос руки вперед негативно отражается на качестве звукоизвлечения.Отведение правого плеча назад не только ограничивает свободу правой руки. Появляется тенденция переносить опору корпуса в сторону правой ноги, что еще более пагубно отражается на действиях правой руки. Более того, опора корпуса в сторону правой ноги провоцирует чрезмерный наклон скрипки в правую сторону, что весьма отрицательно сказывается на положении струны ми. В результате ограничиваются двигательные возможности правой руки и затрудняется оптимальная опора смычка на струну.
Смычок оказывается вынужден опираться на струну не под прямым углом, а по скошенной касательной линии. Излишне наклонное положение скрипки также ограничивает двигательные возможности пальцев левой руки при игре на струне ми — особенно на высоких позициях. Ю. Янкелевич пишет по этому поводу: «Чрезмерный наклон скрипки... нарушает правильность угла падения пальцев и вызывает соскакивание пальцев при игре на струне ми». Таким образом, статичное держание скрипки, ограничивающее подвижность левой руки как в вертикальной, так и в горизонтальной плоскостях, затрудняет рулевое движение локтя.Левосторонняя стойка является одной из основных причин нарушения координации рук, в то время как правосторонняя стойка создает оптимальные условия, позволяющие вести смычок параллельно подставке с минимально необходимым приложением силы.