Ни в коем случае не следует принижать значение правильного вдоха при профессиональном дыхании. Некоторые педагоги-трубачи обращают внимание в основном на интенсивный выдох, считая вдох более легким элементом техники, ибо он не имеет специфического отличия от естественного обыденного дыхания, а если и отличается, то только своей малой продолжительностью. В то же время от правильного и полноценного вдоха зависит и качественный выдох.
Профессиональный вдох трубача должен быть коротким, полным и бесшумным. Он имеет ряд специфических отличий от обычного физиологического дыхания человека. Во-первых, он требует использования максимального объема легких, что выражается в 3500—4000 миллилитрах воздуха. При физиологическом дыхании объем так называемого дыхательного воздуха равен 500 мл. Во-вторых, при профессиональном дыхании возрастает нагрузка на дыхательную мускулатуру. Она во много раз больше, чем при спокойном жизненном дыхании. В-третьих, при обычном нормальном дыхании вдох и выдох примерно равны по времени. Человек в спокойном состоянии делает 16—18 дыхательных циклов в одну минуту. Трубач сокращает число вдохов до 3—8 в минуту. И наконец, в естественных условиях человек дышит носом, приигре на трубе в основном — ртом при незначительной помощи носа. Это обеспечивает полноту вдоха и его бесшумность.
Ж. Арбан в своей «школе» писал: «Когда мундштук приложен к губам, рот следует приоткрыть с боков и отодвинуть язык вглубь, чтобы дать воздуху наполнить легкие». Дыхание при помощи углов рта рекомендует производить Я. Коларж («так как носом нельзя быстро набрать необходимое количество воздуха»). В современном издании «школы» Арбана это положение еще раз подтверждается: «...Рот (при вдохе.—Ю. У.) приоткрывается по бокам... чтобы дать воздуху доступ в легкие».
Известно, что большинство трубачей придерживаются такой же точки зрения. Нередко у учеников, которые пытаются при игре на трубе брать дыхание через нос, во время выдоха не срабатывает преграда, разделяющая носоглотку, и воздух под давлением выдыхаемой струи не весь попадает в мундштук, так как часть его просачивается через нос. Этот дефект, как правило, бывает очень трудно устранить.
К сожалению, в нашей методической литературе широко распространено мнение о том, что вдох при профессиональном дыхании следует производить ртом и носом одновременно. Об этом в своих учебных пособиях пишут Л. Липкин, М. Хачатрян, И. Кобец и другие и. Г. Орвид приходит к категорическому заключению, что при игре на трубе брать дыхание нужно только носом, и в редких случаях — ртом. «Нужно не забывать, — пишет он,— что вдох следует брать быстро через нос, а не через рот, как это делают некоторые (в результате чего сохнет горло, а это очень затрудняет игру). Конечно, бывают в практике случаи, когда требуется быстрый полный вдох. Тогда может к вдоху подключиться и рот. Но это не должно быть правило». Такое утверждение неожиданно и противоречит нашей педагогической и исполнительской практике.
Красной нитью через всю методику обучения на трубе С. Болотина также проходит правило приучать учеников брать дыхание носом.
Без всякого на то основания положение о вдохе через нос старается аргументировать А. Федотов: «Степень участия рта в момент вдоха определяется спецификой звукоизвлечения на том или ином инструменте. Так, например, на трубе — инструменте с узкой мензурой, требующей не столько большого объема запаса воздуха, сколько интенсивности и сконцентрированности выдыхаемой воздушной струи, — основная нагрузка при вдохе ложится ла нос. Рот выполняет здесь лишь вспомогательные функции, и то в исключительных случаях, когда требуется быстрый полный вдох. На широкомензурных инструментах (тромбон, туба), где полнота вдоха всегда более объемна, чем в инструментах с узкой мензурой, и выдох не столь сконцентрирован, активность участия рта в процессе вдоха более высокая. Если говорить о деревянных духовых инструментах, то здесь, пожалуй, основная часть вдыхаемого воздуха проходит через рот и лишь незначительная часть — через нос». Приведенное высказывание содержит ряд противоречий. Почему на деревянных духовых инструментах надо дышать ртом, а на трубе носом? Неужели флейта или гобой требуют использования большего объема легких, чем труба?..
Дыхание при игре на трубе следует брать через углы рта, не отрывая мундштука от губ. Вдох через рот позволяет быстро, бесшумно наполнить легкие воздухом. Это правило было и остается для трубачей обязательным.
Как указывалось ранее, при вдохе участвуют наружные межреберные мышцы грудной клетки и диафрагма. Поэтому равномерное заполнение легких воздухом и расширение во всех направлениях грудной клетки зависят от развитости, силы и активности этих мышц.
Что касается диафрагмы, то эта мышца—-одна из самых сильных в нашем организме. Вместе с дыханием она совершает 18 колебаний в минуту, перемещаясь при этом на 4 см вверх и 4 см вниз. Амплитуда движения диафрагмы в среднем составляет 8 см. В час она делает 1000 колебаний, а в 24 часа — 24 000 колебаний. Диафрагма выполняет грандиозную работу. Как совершенный нагнетательный насос, диафрагма всей своей внушительной площадью опускается при вдохе, сжимая печень, селезенку, кишки, оживляя все портальное и брюшное кровообращение.
Огромную площадь, на которой происходит газообмен между воздухом и кровью, имеют наши легкие. Если общая поверхность кожи у человека едва достигает 2 ж2, то поверхность легких (если развернуть все 90 млн альвеол — микроскопических пузырьков, через стенки которых происходит газообмен) составит по меньшей мере 90—-100 м2, то есть в 45—50 раз больше.
Вдох имеет несколько разновидностей. Некоторые зарубежные педагоги прошлого и настоящего рекомендовали вдох, при котором активно работают наружные межреберные мышцы грудной клетки, а диафрагма остается пассивной. Этот ярко выраженный тип дыхания с поднятием грудной клетки и плечей, втягиванием внутрь живота рекомендуется, например, в новой «школе» Арбана (современное издание): «Живот (при вдохе. — Ю. У.) не следует надувать, его нужно, наоборот, втягивать по мере того, как от дыхания расширяется грудь». Такой же тип дыхания предлагает и Я- Коларж: «Дыхание производится при помощи грудной клетки, брюшные мышцы натянуты. Если дыхание производить животом, в легкие набирается недостаточное количество воздуха, что может причинить заболевание (грыжа)».
Описанный грудной тип дыхания современными трубачами не используется. Что касается замечания о возможности заболевания грыжей при использовании другого вида дыхания, то оно не имеет под собой оснований. Такой же вид дыхания рекомендовал в свое время М. Табаков: «Вдох воздуха надлежит производить одновременно через рот и нос. При этом живот подтягивается, как бы несколько вдавливается, плечи распрямляются, грудная клетка расширяется, легкие наполняются воздухом». Такой вид вдоха нельзя назвать смешанным — грудобрюшным. Его следует отнести к грудному, ключичному, но ни в коей мере к грудобрюшному.
Существует тип грудного дыхания, при котором вдох осуществляется при активном участии диафрагмы и малоподвижных наружных межреберных мышц. Он связан, как правило, с выпячиванием живота в его подложечной части. Этот вид дыхания также не является правильным при игре на трубе. Неверным следует считать и тип так называемого «ложного» грудобрюшного вдоха. При нем резко выпячивается подложечная область живота и максимально расширяется грудная клетка, но настоящей опоры на всю площадь диафрагмы нет.
В практике трубачей наиболее рациональным является вдох при котором одинаково активны наружные межреберные мышцы и диафрагма. Такое дыхание у вокалистов называется «комбинированным костно-диафрагматическим». Поэтому такого рода вдох мы назовем грудо-диафрагмальным. Он характеризуется движением диафрагмы вниз и использованием не только переднего участка, но и всех ее частей, выпячиванием и растягиванием нижних и боковых стенок живота, расширением грудной клетки в передне-заднем и боковых направлениях.
Во вдыхательном грудо-диафрагмальном процессе основная нагрузка ложится на диафрагму, используется вся ее площадь, хотя активное участие принимают все дыхательные мышцы. Подложечная область живота при этом не должна выступать вперед.
Легкие при вдохе должны заполняться воздухом снизу доверху наподобие сосуда с водой, в котором жидкость сначала покрывает дно и, опираясь на него, наполняет сосуд доверху. Таким образом в легких образуется так называемый «воздушный столб», опирающийся на «дно» легких, его основание — диафрагму.
Правильное дыхание трубача определяется в какой-то мере еще тем обстоятельством, что при грудобрюшном вдохе плечи не должны подниматься, они остаются неподвижными.
Вдох всегда подчиняется музыкально-исполнительским задачам. От характера музыки зависят его скорость, полнота и глубина. Эмоциональное состояние трубача, стремящегося передать образное содержание исполняемой музыки, может быть самым разнообразным. В зависимости от него изменяется и вдох: при жизнерадостной музыке он будет легкий и живой, при печальной — тяжелый и медленный, при драматической и героической — значительный и уверенный, при трагической — напряженный и несколько удлиненный и т. д. Необходимо помнить, что вдох — такое же средство музыкальной выразительности, каким являются звук, динамика, агогика и т. д.
Довольно распространенным недостатком среди трубачей является шумный вдох. Некоторые исполнители привыкают к нему и даже перестают его замечать. Этот недостаток не только производит тягостное впечатление на слушателя, но и мешает быстрому произведению вдоха, так как воздух через полуоткрытую гортань проходит не только с шумом, но и значительно медленнее.
Профессиональный вдох трубача должен быть коротким, полным и бесшумным. Он имеет ряд специфических отличий от обычного физиологического дыхания человека. Во-первых, он требует использования максимального объема легких, что выражается в 3500—4000 миллилитрах воздуха. При физиологическом дыхании объем так называемого дыхательного воздуха равен 500 мл. Во-вторых, при профессиональном дыхании возрастает нагрузка на дыхательную мускулатуру. Она во много раз больше, чем при спокойном жизненном дыхании. В-третьих, при обычном нормальном дыхании вдох и выдох примерно равны по времени. Человек в спокойном состоянии делает 16—18 дыхательных циклов в одну минуту. Трубач сокращает число вдохов до 3—8 в минуту. И наконец, в естественных условиях человек дышит носом, приигре на трубе в основном — ртом при незначительной помощи носа. Это обеспечивает полноту вдоха и его бесшумность.
Ж. Арбан в своей «школе» писал: «Когда мундштук приложен к губам, рот следует приоткрыть с боков и отодвинуть язык вглубь, чтобы дать воздуху наполнить легкие». Дыхание при помощи углов рта рекомендует производить Я. Коларж («так как носом нельзя быстро набрать необходимое количество воздуха»). В современном издании «школы» Арбана это положение еще раз подтверждается: «...Рот (при вдохе.—Ю. У.) приоткрывается по бокам... чтобы дать воздуху доступ в легкие».
Известно, что большинство трубачей придерживаются такой же точки зрения. Нередко у учеников, которые пытаются при игре на трубе брать дыхание через нос, во время выдоха не срабатывает преграда, разделяющая носоглотку, и воздух под давлением выдыхаемой струи не весь попадает в мундштук, так как часть его просачивается через нос. Этот дефект, как правило, бывает очень трудно устранить.
К сожалению, в нашей методической литературе широко распространено мнение о том, что вдох при профессиональном дыхании следует производить ртом и носом одновременно. Об этом в своих учебных пособиях пишут Л. Липкин, М. Хачатрян, И. Кобец и другие и. Г. Орвид приходит к категорическому заключению, что при игре на трубе брать дыхание нужно только носом, и в редких случаях — ртом. «Нужно не забывать, — пишет он,— что вдох следует брать быстро через нос, а не через рот, как это делают некоторые (в результате чего сохнет горло, а это очень затрудняет игру). Конечно, бывают в практике случаи, когда требуется быстрый полный вдох. Тогда может к вдоху подключиться и рот. Но это не должно быть правило». Такое утверждение неожиданно и противоречит нашей педагогической и исполнительской практике.
Красной нитью через всю методику обучения на трубе С. Болотина также проходит правило приучать учеников брать дыхание носом.
Без всякого на то основания положение о вдохе через нос старается аргументировать А. Федотов: «Степень участия рта в момент вдоха определяется спецификой звукоизвлечения на том или ином инструменте. Так, например, на трубе — инструменте с узкой мензурой, требующей не столько большого объема запаса воздуха, сколько интенсивности и сконцентрированности выдыхаемой воздушной струи, — основная нагрузка при вдохе ложится ла нос. Рот выполняет здесь лишь вспомогательные функции, и то в исключительных случаях, когда требуется быстрый полный вдох. На широкомензурных инструментах (тромбон, туба), где полнота вдоха всегда более объемна, чем в инструментах с узкой мензурой, и выдох не столь сконцентрирован, активность участия рта в процессе вдоха более высокая. Если говорить о деревянных духовых инструментах, то здесь, пожалуй, основная часть вдыхаемого воздуха проходит через рот и лишь незначительная часть — через нос». Приведенное высказывание содержит ряд противоречий. Почему на деревянных духовых инструментах надо дышать ртом, а на трубе носом? Неужели флейта или гобой требуют использования большего объема легких, чем труба?..
Дыхание при игре на трубе следует брать через углы рта, не отрывая мундштука от губ. Вдох через рот позволяет быстро, бесшумно наполнить легкие воздухом. Это правило было и остается для трубачей обязательным.
Как указывалось ранее, при вдохе участвуют наружные межреберные мышцы грудной клетки и диафрагма. Поэтому равномерное заполнение легких воздухом и расширение во всех направлениях грудной клетки зависят от развитости, силы и активности этих мышц.
Что касается диафрагмы, то эта мышца—-одна из самых сильных в нашем организме. Вместе с дыханием она совершает 18 колебаний в минуту, перемещаясь при этом на 4 см вверх и 4 см вниз. Амплитуда движения диафрагмы в среднем составляет 8 см. В час она делает 1000 колебаний, а в 24 часа — 24 000 колебаний. Диафрагма выполняет грандиозную работу. Как совершенный нагнетательный насос, диафрагма всей своей внушительной площадью опускается при вдохе, сжимая печень, селезенку, кишки, оживляя все портальное и брюшное кровообращение.
Огромную площадь, на которой происходит газообмен между воздухом и кровью, имеют наши легкие. Если общая поверхность кожи у человека едва достигает 2 ж2, то поверхность легких (если развернуть все 90 млн альвеол — микроскопических пузырьков, через стенки которых происходит газообмен) составит по меньшей мере 90—-100 м2, то есть в 45—50 раз больше.
Вдох имеет несколько разновидностей. Некоторые зарубежные педагоги прошлого и настоящего рекомендовали вдох, при котором активно работают наружные межреберные мышцы грудной клетки, а диафрагма остается пассивной. Этот ярко выраженный тип дыхания с поднятием грудной клетки и плечей, втягиванием внутрь живота рекомендуется, например, в новой «школе» Арбана (современное издание): «Живот (при вдохе. — Ю. У.) не следует надувать, его нужно, наоборот, втягивать по мере того, как от дыхания расширяется грудь». Такой же тип дыхания предлагает и Я- Коларж: «Дыхание производится при помощи грудной клетки, брюшные мышцы натянуты. Если дыхание производить животом, в легкие набирается недостаточное количество воздуха, что может причинить заболевание (грыжа)».
Описанный грудной тип дыхания современными трубачами не используется. Что касается замечания о возможности заболевания грыжей при использовании другого вида дыхания, то оно не имеет под собой оснований. Такой же вид дыхания рекомендовал в свое время М. Табаков: «Вдох воздуха надлежит производить одновременно через рот и нос. При этом живот подтягивается, как бы несколько вдавливается, плечи распрямляются, грудная клетка расширяется, легкие наполняются воздухом». Такой вид вдоха нельзя назвать смешанным — грудобрюшным. Его следует отнести к грудному, ключичному, но ни в коей мере к грудобрюшному.
Существует тип грудного дыхания, при котором вдох осуществляется при активном участии диафрагмы и малоподвижных наружных межреберных мышц. Он связан, как правило, с выпячиванием живота в его подложечной части. Этот вид дыхания также не является правильным при игре на трубе. Неверным следует считать и тип так называемого «ложного» грудобрюшного вдоха. При нем резко выпячивается подложечная область живота и максимально расширяется грудная клетка, но настоящей опоры на всю площадь диафрагмы нет.
В практике трубачей наиболее рациональным является вдох при котором одинаково активны наружные межреберные мышцы и диафрагма. Такое дыхание у вокалистов называется «комбинированным костно-диафрагматическим». Поэтому такого рода вдох мы назовем грудо-диафрагмальным. Он характеризуется движением диафрагмы вниз и использованием не только переднего участка, но и всех ее частей, выпячиванием и растягиванием нижних и боковых стенок живота, расширением грудной клетки в передне-заднем и боковых направлениях.
Во вдыхательном грудо-диафрагмальном процессе основная нагрузка ложится на диафрагму, используется вся ее площадь, хотя активное участие принимают все дыхательные мышцы. Подложечная область живота при этом не должна выступать вперед.
Легкие при вдохе должны заполняться воздухом снизу доверху наподобие сосуда с водой, в котором жидкость сначала покрывает дно и, опираясь на него, наполняет сосуд доверху. Таким образом в легких образуется так называемый «воздушный столб», опирающийся на «дно» легких, его основание — диафрагму.
Правильное дыхание трубача определяется в какой-то мере еще тем обстоятельством, что при грудобрюшном вдохе плечи не должны подниматься, они остаются неподвижными.
Вдох всегда подчиняется музыкально-исполнительским задачам. От характера музыки зависят его скорость, полнота и глубина. Эмоциональное состояние трубача, стремящегося передать образное содержание исполняемой музыки, может быть самым разнообразным. В зависимости от него изменяется и вдох: при жизнерадостной музыке он будет легкий и живой, при печальной — тяжелый и медленный, при драматической и героической — значительный и уверенный, при трагической — напряженный и несколько удлиненный и т. д. Необходимо помнить, что вдох — такое же средство музыкальной выразительности, каким являются звук, динамика, агогика и т. д.
Довольно распространенным недостатком среди трубачей является шумный вдох. Некоторые исполнители привыкают к нему и даже перестают его замечать. Этот недостаток не только производит тягостное впечатление на слушателя, но и мешает быстрому произведению вдоха, так как воздух через полуоткрытую гортань проходит не только с шумом, но и значительно медленнее.