При исполнении двойных нот различными штрихами важно учитывать те изменения, которые должны происходить в штриховых движениях по сравнению с исполнением одинарных звуков.
1. Во всех штрихах возрастает степень плотности прилегания смычка к струне;
2. Уменьшается степень наклона волоса;
3. Желательно вести смычок по двум струнам в таком направлении, чтобы по возможности к каждой струне прикасаться в точке, наиболее целесообразной для звукоизвлечения данной ноты: при исполнении двойных нот, где вышележащий палец находится на верхней струне (сексты, октавы, децимы), смычок следует вести несколько «к себе»; если же вышележащий палец находится на нижней струне (кварты, терции, секунды), то смычок следует вести «от себя». Степень «перекоса» смычка является прямо пропорциональной расстоянию удаления пальцев друг от друга. Использование косого ведения смычка будет способствовать наиболее сочному, богатому обертонами звучанию обеих нот.
4. Соотношение нажима на струны не должно быть всегда равноценным и зависеть лишь от динамического нюанса. Если верхний голос ведет более важную мелодию, то смычок должен прилегать к верхней струне с большей силой — для этого плоскость его ведения следует немного сместить в сторону верхней струны. Если же возникает желание подчеркнуть мелодию нижнего голоса, то плоскость движения смычка следует сместить в сторону нижней струны. Таким образом, равномерная плотность ведения смычка по обеим струнам должна применяться в тех случаях, когда сознательно следует подчеркнуть равновесие двух голосов:
Однако, если в аналогичном случае существует разница между используемыми регистрами струн, лучше, чтобы смычок прикасался к каждой из них с той степенью плотности, которая возможна в данном регистре каждой струны в определенном динамическом нюансе.
Подобные отклонения могут быть весьма незначительными, однако без их учета во многих эпизодах с двойными нотами не будет достигнута подлинная выразительность звучания. Большого совершенства описанных приемов требует исполнение Каприса № 6 Паганини.
При исполнении двойных нот legato в момент смены одной пары струн на другую желательно избегать резких поворотов смычка, а перед взятием новых звуков ненадолго остаться на общей для обеих двойных нот струне, затем плавно взять звук: на новой струне.
Все вышеизложенные приемы распространяются и на исполнение двойных флажолетов.