Штрих detache, снимающийся со струны, следует изучать, на наш взгляд, несколько позже, когда будет достигнуто совершенство не только в других его видах, но и будут изучены другие штрихи. При овладении ранее указанными упражнениями на атаку звука и другими видами detache исполнить этот прием не сложно; важно, чтобы из-за снятия (хотя и невысокого) смычка со струны не возникало лишних напряжений в кисти и пальцах. Особенно необходимо упругое и свободное положение на трости мизинца, который в этом штрихе, даже у самого конца смычка, нельзя убирать с трости.
В этом виде detache филировка звука происходит за счет торможения скорости движения и уменьшения плотности нажима волоса, но не путем снятия веса руки с указательного пальца, а как бы с помощью небольшого приготовления снятия смычка со струны. В штрихе совершенно недопустимо раздувание звука, которое часто встречается (особенно при исполнении штриха вверх смычком), или «выстреливание» его окончания. Степень атаки звука может быть различна, но желательно избегать грузных вертикальных ударов по струне с воздуха (которые вызывают ощущение грубой игры). Данный штрих целесообразно изучать сначала частями смычка, а затем целым смычком:
Аналогичный штрих может исполняться несколько раз вниз смычком или же вверх смычком. В этих случаях следует после снятия смычка со струны как можно быстрее возвратить его к исходной для штриха части смычка и, остановив руку, добиться освобожденного состояния мышц перед началом следующего штриха. Как уже говорилось ранее, здесь также необходимо при переносе смычка над струной избегать подъема локтя (смычок желательно переносить близко от поверхности струны).
Этот штрих также следует отработать на этюде Крейцера как частями смычка, так и целым смычком. Быстрое мелкое detache в рр, часто встречающееся как прием оркестрового тремоло, целесообразно исполнять изолированными движениями кисти в верхней части смычка (или в середине). Для удобства игры тремоло у конца смычка можно применить обратный наклон трости (в сторону подставки) и приподнять пальцы на смычке (кроме указательного). При осуществлении crescendo к кистевым движениям следует постепенно добавлять движения предплечья, расширяя используемую часть смычка.
Прием тремоло следует изучать в верхней части смычка, затем в середине, первоначально в спокойном темпе, используя плавные движения кисти при полном спокойствии остальной части руки. Важно сознательно контролировать отсутствие мышечных напряжений. Желательно, чтобы при исполнении приема тремоло, независимо от используемой части смычка, движения кисти совершались не «вверх» или «вниз» от ее обычного положения в данной части смычка, а «вокруг» него, с небольшими отклонениями в обе стороны.
Освоив специфику движений кисти, можно постепенно прибавлять темп, следя, чтобы ускорение тремоло не вызвало появления зажатости мышц. В быстром темпе важно не терять ритмическую четкость чередования звуков. Полезно научиться рельефно исполнять сильное время вверх смычком, а также отработать тремоло в триольном движении.