Четырехзвучные аккорды все же следует несколько «разламывать», чтобы добиться полноценного звучания всех струн. Наиболее компактное исполнение их возможно при маркированном штрихе с приостановками смычка, когда в паузе смычок можно успеть приготовить на нижних струнах, а затем быстро лерейти на верхние:
В отдельных полифонических эпизодах аккорды целесообразно исполнять сверху вниз:
Принцип исполнения остается тот же, только смычок быстро поворачивается к нижним струнам (в этом случае локоть правой руки следует приготовить на уровне нижних струн перед аккордом).
Для выделения проведения темы в среднем голосе следует некоторые аккорды исполнять снизу вверх, возвращаясь затем на средние струны (Бах — Чакона, вариация 1). Если скрипач привык при исполнении аккордов пользоваться сильным опусканием локтя, то в подобных случаях могут возникнуть большие неловкости.
Отдельные короткие аккорды в основном исполняются маркированным detache, снимающимся со струны. Трехзвучные аккорды обычно целесообразно исполнять нижней половиной смычка:
Используя сильную атаку звука, следует избегать удара смычка сверху, создающего в аккорде некачественное звучание (смычок нужно приготовить близко к струнам перед взятием аккорда или легко «приложить» к их поверхности).
Отрывистые четырехзвучные аккорды лучше немного «разламывать» для более рельефного звучания всех звуков, причем основную силу атаки звука здесь лучше направить на верхние струны, иначе в коротком аккорде возникнет чрезмерная тяжесть.
Непрерывные последовательности аккордов часто исполняются исключительно вниз смычком (Паганини — Каприс № 24, вариация 8). В этом случае аккорды лучше исполнять без; «разлома», добиваясь использования значительной части смычка и быстрого его переноса невысоко над струной.
В последовательности аккордов может также использоваться маркированное detache — длинное spiccato в нижней части смычка в обе стороны (например, в вариации Баскского каприччио Сарасате).